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Perché rimuovere il filtro a matrice colorata aumenta risoluzione e sensibilità di un sensore digitale rispetto alla desaturazione di un file Bayer a colori in scala di grigi.
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Come la ponderazione dei canali rosso, verde e blu nella conversione riproduce l'effetto dei filtri fisici, e dove la risposta cromatica del sensore stabilisce i limiti.
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Come l'istogramma in-camera rappresenta la distribuzione tonale, come individuare le alte luci bruciate e le ombre schiacciate, e perché l'istogramma basato su JPEG inganna chi scatta in raw.
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Perché la pellicola negativa perdona la sovraesposizione mentre i sensori tagliano le alte luci di netto, e in cosa la latitudine differisce dal range dinamico.
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Le ombre della pellicola soffrono la mancanza di luce, mentre le alte luci del digitale saturano di colpo. I modi opposti di fallire dei due supporti ridefiniscono ogni scelta di esposimetrazione.
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Come spostare l'esposizione raw verso le alte luci aumenta il rapporto segnale/rumore nelle ombre, e la disciplina di istogramma e clipping che la tecnica richiede.