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Perché rimuovere il filtro a matrice colorata aumenta risoluzione e sensibilità di un sensore digitale rispetto alla desaturazione di un file Bayer a colori in scala di grigi.
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Come la ponderazione dei canali rosso, verde e blu nella conversione riproduce l'effetto dei filtri fisici, e dove la risposta cromatica del sensore stabilisce i limiti.
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La grana alogenuro d'argento è una struttura aggregata formatasi durante lo sviluppo; il rumore del sensore è rumore di shot dei fotoni più rumore di lettura. Perché le due strutture appaiono distinte su una stampa in monocromo.
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Come le celle a Selenium, solfuro di cadmio e fotodiodo al silicio differiscono per risposta spettrale, effetto memoria e precisione in condizioni di scarsa luce.
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Come la curva di sensibilità spettrale di una pellicola converte i colori in toni di grigio, perché le prime emulsioni ortochromatiche scurivano la pelle, e come la pellicola panchromatica ha risolto il problema.
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Come i movimenti del banco ottico redistribuiscono il piano di messa a fuoco e correggono la prospettiva, secondo la condizione di Scheimpflug e la regola della cerniera.
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Come la sovrapposizione verticale degli obiettivi di visione e di scatto della TLR genera l'errore di parallasse, perché il formato 6x6 ha plasmato la composizione, e i compromessi ottici del progetto.
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Come il telemetro a immagine coincidente e la messa a fuoco attraverso l'obiettivo degli SLR differiscono in termini di precisione e modalità di errore nel lavoro in bianco e nero.
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Come la MTF di un obiettivo alle frequenze spaziali basse e alte governa la nitidezza apparente e il microcontrasto che definisce una resa in monocromo.