A linha Fomapan da Foma está entre os filmes pancromáticos mais baratos ainda em produção, o que a torna um ponto de entrada comum no trabalho em preto e branco tradicional. Dois aspectos complicam o seu uso: a velocidade efetiva que garante detalhe pleno nas sombras costuma ficar abaixo do valor da caixa, e as emulsões perdem sensibilidade abruptamente em exposições longas. Os três filmes não são construídos da mesma forma. Somente o Fomapan 200 Creative é descrito pela Foma como contendo “T-crystals” — um grão tabular de haleto de prata com estrutura núcleo/casca — enquanto o Fomapan 100 Classic e o Fomapan 400 Action são emulsões pancromáticas tradicionais, o 400 amplamente caracterizado como um filme de grão cúbico. Note a ironia: o tabular 200 apresenta a curva de correção de falha de reciprocidade de curto prazo mais acentuada dos três, portanto a geometria da emulsão sozinha não prevê o comportamento.

Uma nota sobre terminologia: “T-grain” é a marca registrada T-GRAIN da Kodak, usada para a emulsão tabular do T-Max. O próprio termo da Foma para o 200 é “T-crystals”, uma construção relacionada, mas distinta, e é essa a linguagem utilizada aqui.

Velocidade da caixa versus velocidade medida

A Foma classifica as três emulsões em ISO 100/21°, ISO 200/24° e ISO 400/27°. Esses valores seguem a ISO 6:1993, que fixa o ponto de velocidade do negativo preto e branco em densidade 0,10 acima do base+fog, medido sob um contraste definido: o filme deve ser revelado de forma que um ponto 1,30 em log de exposição acima do ponto de velocidade atinja densidade 0,80 acima dele. A norma posiciona o ponto de velocidade próximo ao início da curva utilizável; ela não garante que cada valor de sombra profunda esteja separado, e nessas emulsões as sombras mais baixas frequentemente caem no pé da curva característica, onde se registram com pouca separação tonal.

O motivo pelo qual esses filmes parecem “medir devagar” é estrutural, não uma classificação imprecisa. O teste de velocidade de filme pelo sistema de zonas coloca uma sombra medida na zona I em aproximadamente o mesmo nível de 0,10 acima do base+fog, mas como um posicionamento medido em vez de um ponto de velocidade sensitométrico. Esse critério tipicamente resulta em uma velocidade efetiva cerca de 2/3 de stop abaixo do valor ISO. Portanto, classificar o Fomapan 100 em EI 50 a 64, ou o Fomapan 200 em EI 100 a 160, levanta a sombra do pé e a coloca em uma parte da curva com separação utilizável. O Fomapan 400 se beneficia da mesma lógica, rebaixado para cerca de EI 200 a 250.

Essas classificações não são um abuso do filme. A Foma declara que cada emulsão “apresenta bons resultados mesmo quando superexposta em 1 EV ou subexposta em 2 EV sem nenhuma alteração no processamento”. Fotografar o 100 em EI 50 é exatamente um stop de superexposição — dentro da latitude citada pela própria Foma, sem necessidade de revelação compensatória.

Ancorando a classificação ao desenvolvimento

Um índice de exposição tem pouco significado sem um regime de revelação por trás, porque as curvas de velocidade e contraste publicadas pela Foma são referenciadas a um revelador específico. As curvas e os dados de MTF da Foma para o Fomapan 100 são medidos em Ilford Microphen a 20 °C, revelado até gamma 0,6. Para o trabalho cotidiano em EI 50 a 64, um regime padrão de grão fino mantém o posicionamento das sombras sem comprimir as altas luzes: Ilford ID-11 ou Kodak D-76 em diluição pura, 6 a 7 minutos a 20 °C. Outros tempos publicados para o 100 a 20 °C incluem Fomadon R09 a 1+50 por 8 a 9 minutos, Fomadon LQN a 1+10 por 7 a 8 minutos, Microphen por 5 a 7 minutos, Perceptol por 8 minutos, e XTOL ou Fomadon Excel por 5 a 6 minutos. O esquema de agitação da Foma é contínuo nos primeiros 30 segundos, depois os primeiros 10 segundos de cada minuto subsequente.

Falha de reciprocidade em exposições longas

A falha de reciprocidade é a quebra da premissa de que reduzir a iluminação pela metade e dobrar o tempo resulta em densidade igual. Ela aparece quando as exposições se tornam longas e os níveis de luz, baixos. Todos os filmes de haleto de prata apresentam esse fenômeno, mas as fichas técnicas da Foma descrevem uma correção acentuada e a publicam como três pontos de ancoragem discretos — 1 s, 10 s e 100 s medidos — não como uma fórmula contínua:

Tempo medido	Fomapan 100	Fomapan 200	Fomapan 400
1/1000–1/2 s	1× (0)	1× (0)	1× (0)
1 s	2× (−1 stop)	3× (−1,5 stops)	1,5× (−1 stop)
10 s	8× (−3 stops)	9× (−3 stops)	6× (−2,5 stops)
100 s	16× (−4 stops)	18× (−4 stops)	8× (−3 stops)

O 200 é o mais acentuado no início — 3× em um segundo contra 2× do 100 — e o 400 é o mais suave no final, exigindo apenas 8× em cem segundos, onde os outros demandam 16× a 18×.

Para usar a tabela, localize a linha igual ou superior ao seu tempo medido e multiplique. Um tempo medido de 10 s no Fomapan 100 cai exatamente na linha de 10 s: prolongamento de 8×, portanto a exposição real é de 80 segundos (equivalentemente, três stops adicionados). Para um valor fora da tabela, você deve interpolar entre os pontos publicados e arredondar para cima, pois a tabela tem apenas três pontos em vez de uma curva contínua. Um tempo medido de 4 s no 100 fica entre a linha de 1 s (2×) e a linha de 10 s (8×); não há fator exato publicado, portanto use o próximo ponto de ancoragem acima — trate-o de forma conservadora mais próximo do extremo de 8× e arredonde o resultado para cima em vez de confiar em uma estimativa linear.

A sabedoria popular de que os valores da Foma supercorrigem além de alguns segundos é exatamente isso — anedótica — a menos que esteja vinculada a um testador identificado com uma contra-tabela medida. Trate os fatores publicados como os valores declarados pela Foma e, se quiser refiná-los, faça um teste com cunha de densidades no seu próprio filme e revelador em vez de dividir a diferença no feeling.

Por que a correção cresce de forma não linear

O mecanismo é a formação da imagem latente, descrita pela teoria de Gurney-Mott. Um grão de imagem latente desenvolvível precisa de um aglomerado estável de aproximadamente quatro ou mais átomos de prata. Em intensidades normais, os fótons chegam próximos o suficiente para que o aglomerado se forme antes de se desfazer. Em baixa intensidade, os fótons chegam esparsos, e a sub-imagem instável de um ou dois átomos deixada pelos primeiros fótons se desfaz — o elétron aprisionado e o átomo de prata são perdidos — antes que fótons posteriores cheguem para completar um aglomerado estável. O grão, portanto, necessita de uma exposição total maior para registrar a mesma densidade, e o déficit piora quanto mais longa e mais escura for a exposição.

Schwarzschild quantificou o desvio da linearidade em 1899 com E = I · t^p, onde p é o coeficiente de Schwarzschild. A reciprocidade ideal é p = 1; a falha de reciprocidade em baixa intensidade significa p < 1 (as próprias chapas de Schwarzschild deram aproximadamente p ≈ 0,86). Como o expoente está abaixo de um, a luz extra necessária escala mais rápido do que o tempo medido — o que explica precisamente por que um stop fixo de compensação não é suficiente, e por que a correção da Foma sobe de um stop em um segundo para quatro stops em cem.

Caracterizando os filmes

Grão e resolução estabelecem o equilíbrio em relação às velocidades de trabalho mais lentas. A Foma indica um poder de resolução de 110 linhas/mm tanto para o Fomapan 100 quanto para o Fomapan 200. A granularidade RMS, medida em Microphen a 20 °C revelado até gamma 0,6 e lida na densidade 1,0, é 13,5 para o 100, 14,0 para o 200 e 17,5 para o 400. O 100 e o 200 ficam próximos em ambos os eixos, de modo que a escolha entre eles tem menos a ver com nitidez do que com velocidade e aquela curva de reciprocidade inicial mais acentuada do 200; o 400 troca grão visivelmente mais grosseiro pela sua velocidade extra e pela correção mais suave em exposições longas.

Fontes: fichas técnicas do FOMAPAN 100 Classic, 200 Creative e 400 Action (FOMA BOHEMIA); ISO 6:1993, Determination of ISO speed; Karl Schwarzschild (1899) sobre a lei de reciprocidade I·tᵖ.