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Por que remover o array de filtros coloridos eleva a resolução e a sensibilidade de um sensor digital em comparação com a dessaturação de um arquivo Bayer colorido para escala de cinza.
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Como ponderar os canais vermelho, verde e azul na conversão reproduz o efeito de filtros físicos, e onde a resposta de cor do sensor estabelece os limites.
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Como o histograma da câmera mapeia a distribuição tonal, como identificar saturação de altas luzes e sombras fechadas, e por que o histograma baseado em JPEG engana quem fotografa em raw.
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Por que o filme negativo perdoa a superexposição enquanto os sensores cortam as altas luzes abruptamente, e como a latitude difere do alcance dinâmico.
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As sombras do filme morrem de falta de luz, enquanto as altas luzes do digital cortam de forma abrupta. Os modos de falha opostos dos dois suportes reformulam cada decisão de medição.
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Como deslocar a exposição raw em direção às altas luzes aumenta a relação sinal-ruído nas sombras, e a disciplina de histograma e recorte que a técnica exige.