Ke stejnému rozhodnutí v temné komoře vedou dva různé problémy. První je záchrana: kotouč HP5 Plus omylem exponovaný pod jeho jmenovitou citlivostí EI 400/27 dorazí do tanku již přeexponovaný a vy potřebujete použitelné negativy ze snímků, které nesou příliš mnoho hustoty. Druhý je záměr: sluncem zalitá scéna s hlubokými stíny může mít rozsah jasu objektu příliš velký pro normální stupeň papíru, a proto se rozhodnete jej při focení zkomprimovat. Na obojí odpovídá zkrácení vývoje. Zatímco push processing prodlužuje vývoj, aby vybudoval hustotu, pull processing ji naopak omezuje a udržuje negativ pod plným kontrastem. Chemie je stejná; rozhodnutí o expozici, které mu předchází, nikoli – a vyplatí se je od sebe odlišovat.

Proč se světla pohybují a stíny zůstávají na místě

Doba vývoje určuje, do jaké míry se exponovaný halogenid stříbra zredukuje na kovové stříbro. Světlé plochy obsahují velké množství exponovaného halogenidu a hustotu budují přibližně úměrně době, takže reagují silně, když vývoj předčasně ukončíte. Temné plochy obsahují málo exponovaného halogenidu a k dokončení reakce dospívají záhy v průběhu procesu, takže se po uplynutí prvních minut mění jen málo. Snížíte-li agitaci nebo ředíte vývojku, efekt se znásobí: vývojka se lokálně vyčerpá v hustých světlých oblastech a nadále pracuje v tenkých stínových partiích, čímž vyrovnává horní část křivky. Anchell a Troop popisují toto chování vyčerpání v The Film Developing Cookbook a Johnovy Sextonovy poznámky k vysoce kontrastnímu kompenzačnímu vývoji vycházejí ze stejného mechanismu.

Výsledkem je plošší charakteristická křivka: světla jsou stažena směrem ke stínům, celkový rozsah hustot se komprimuje. To je to, co Ansel Adams systematizoval v The Negative (1981, sv. 2 série New Ansel Adams Photography Series) jako minus neboli kontrakční vývoj, N-1 a N-2. Z pohledu zónového systému jsou stíny řízeny téměř výhradně umístěním – kde je změříte a exponujete, typicky na zóně III nebo IV – a s vývojem se téměř nepohybují, zatímco vysoké hodnoty jsou řízeny jak expozicí, tak vývojem. N-1 přivede hodnotu umístěnou na zóně IX na tisk jako zóna VIII; N-2 přivede světlo na zóně X na zónu VIII. Stíny, které jste umístili, zůstanou na místě; světla se stáhnou.

Praktická záchrana: HP5 Plus exponovaný při EI 200

Vezměme náhodný případ doslova. Zjistíte, že kotouč HP5 Plus byl exponován při EI 200 – o jedno clonové číslo (stop) nad jmenovitou hodnotou – každý snímek je tedy o jedno clonové číslo (stop) přeexponován. Ilfordův dokument HP5 Plus Technical Information (Nov 2018) obsahuje tabulku pro film „neúmyslně exponovaný při nastaveních pod EI 250/25.” Při ručním zpracování při 20 °C/68 °F v Perceptol Stock uvádí 9 min pro hodnotu expozimetru 50/18, 9 min pro 100/21 a 11 min pro 200/24. Pro váš případ jednoho clonového čísla (stop) tedy vyvíjíte Perceptol Stock po dobu 11 minut při 20 °C namísto 13 minut, které Ilford uvádí pro HP5 Plus v Perceptol Stock při jmenovitém EI 250/25 – zkrácení o přibližně 15 %. To je celá úprava: hustotu již máte, jednoduše přestanete ji dříve budovat.

Ilford to říká na rovinu: „Je zřejmé, že kvalita negativů zpracovaných tímto způsobem nebude tak vysoká jako těch zpracovaných standardně.” Tabulka slouží jako záchrana, nikoli jako doporučený pracovní postup.

Praktická kontrakce: Zkrocení scény s vysokým rozsahem jasů

Záměrný případ začíná u fotoaparátu. Změříte důležitý stín a pro požadovanou expozici jej umístíte na zónu III. Pak změříte nejsvětlejší strukturované světlo a zjistíte, že padá na zónu X – o dvě zóny příliš vysoko oproti zóně VIII, na které ho chcete vytisknout. To je výzva pro kontrakci N-2. Exponujete velkoryse pro umístěný stín a pak zkrátíte vývoj, abyste světlo stáhli o dvě zóny, zatímco stín drží.

Jak moc zkrátit vývoj je číslo, ne intuice. Dlouho zavedené pravidlo pro první krok je přibližně 25–30 % méně vývoje na jeden stupeň kontrakce; historické grafy Kodaku doporučovaly snížení přibližně o 30 % pro negativy tištěné na kondenzátorových zvětšovacích přístrojích, které vyžadují nižší index kontrastu. Vázejte se na cílovou hodnotu, ne na pocit: „normální” index kontrastu Kodaku pro difuzní nebo cold-light zvětšovač je přibližně 0,56–0,58 průměrného gradientu, pro kondenzátorový pak přibližně 0,43–0,50. Stažený negativ cílí pod hodnotu 0,56–0,58. Ansel Adams doporučoval N-1 rovněž jako pojistku pro jediný kotouč focený při proměnlivém kontrastu, aby expozice zůstala dostatečně velkorysá pro kresbu ve stínech bez nekontrolovaného nárůstu hustoty a zrna ve světlech.

Zrno, jiné filmy a tisk

Zkrácení vývoje samo o sobě přináší jen nepatrné snížení zrnitosti; skutečnou pákou pro jemné zrno je vývojka. Ilford uvádí Perceptol jako doporučenou vývojku pro nejjemnější zrno u HP5 Plus a ID-11 (1+3) nebo Ilfosol 3 pro maximální ostrost. Chcete-li jemné zrno z taženého negativu, práci odvede superfinozrnná rozpouštěcí vývojka, ne zkrácení času.

Referenční hodnoty se liší podle filmu. HP5 Plus při EI 400/27, 20 °C: ID-11 Stock 7,5 min, D-76 stock 7,5 min, XTOL stock 8 min – přičemž Perceptol Stock je uveden jako 13 min pouze při jeho jmenovitém EI 250/25. Tri-X 400 při EI 400, 20 °C, malý tank: D-76 stock 6,75 min, D-76 1:1 9,75 min, XTOL 7 min, XTOL 1:1 9 min – to jsou základní hodnoty, od nichž zkracujete. Kodak uvádí, že Tri-X dobře snáší i komplementární chybu: „film lze podexponovat o jedno clonové číslo (stop) a použít normální doby vývoje. Kopie budou vykazovat mírnou ztrátu kresby ve stínech.” Filmy s tabulárním zrnem jsou při pull processingu méně odpouštějící: T-Max a Delta mají strmější nožičku a rovnější křivku, takže kontrakce je zkálopodstatní k zakalení rychleji než tradiční emulze s kubickým zrnem.

Všechny uvedené časy jsou platné pro 20 °C/68 °F. Pokud vyvíjíte při vyšší nebo nižší teplotě, musíte přepočítat – jinak jsou všechny výše uvedené hodnoty nesprávné. Vlastní příklad Ilfordu: době 6 min při 20 °C odpovídá přibližně 4,5 min při 23 °C/73 °F a přibližně 9 min při 16 °C/61 °F.

Stažený negativ tvoří jen polovinu práce. Protože jeho rozsah hustot je komprimovaný, je určen ke spárování s tvrdším stupněm papíru nebo vyšší filtrací Multigrade – stupeň 3 nebo 4 – aby se stažená stupnice otevřela zpět do plných tónů tisku. Tiskněte plochý negativ na stupeň 2 a zůstane plochý; to je chybějící výsledek, nikoli nedostatek techniky.

Kde přestává fungovat

Pull processing je nápravný, nikoli bezplatná latitude. Nedokáže zachránit světla, která na film nikdy nebyla exponována. A existuje dolní mez: přibližně za dvěma clonovými čísly (stops) tahu jsou i světla nedostatečně vyvinutá, celková hustota a maximální čerň klesají, gradient se hroutí a negativ se tiskne ploše a zakalený i na stupni 4. Technika je nejspolehlivější jako úprava v rozsahu jednoho až dvou clonových čísel (stops) pro známé přeexponování nebo předpokládaný vysoký kontrast objektu – není to rutinní náhrada za přesné měření expozice.