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Comment une pré-exposition sous le seuil abaisse le contraste des hautes lumières sur le papier photographique, pourquoi cela agit sur le pied de la courbe, et comment calibrer le niveau de voile.
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Les tirages sur fibre noircissent et s'écrasent en séchant. Comment mesurer le pourcentage de dry-down et ajuster l'exposition et le contraste pour que le tirage sec corresponde au jugement mouillé.
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Comment retenir ou ajouter de la lumière sur des zones précises du tirage, pourquoi un mouvement constant adoucit les bords, et comment une carte de tirage consigne la séquence.
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Comment une exposition uniforme sous le seuil, réalisée avant l'exposition principale, fait passer les ombres profondes au-dessus du seuil du film sans presque toucher les hautes lumières.
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Comment la règle f/16 (Sunny 16) estime l'exposition en lumière du jour sans posemètre, ses ajustements selon la couverture nuageuse et l'ombre, et pourquoi elle sert encore à vérifier une lecture au posemètre.
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Comment et quand bracketer les expositions par diaphs (stops) entiers ou fractionnaires, comment définir l'écart selon la pellicule ou le numérique, et quand les brackets servent d'assurance ou de sources pour le fusion d'images.
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Comment les posemètres incidents et réfléchis mesurent la lumière différemment, quand chacun excelle, et pourquoi la mesure incidente contourne l'hypothèse du gris moyen.