1880 या 1890 के दशक का कोई पोर्ट्रेट देखें तो टोनल पहचान तुरंत स्पष्ट हो जाती है: चॉकी-पीला आसमान, लगभग काले दिखते होंठ, झाइयां और लाल रंग की त्वचा जो बड़े-बड़े धब्बों में बदल गई हो, और नीली आंखें जो चमकदार लगें। यह उम्र या प्रिंटिंग की कोई विचित्रता नहीं है। यह ऑर्थोक्रोमैटिक फ़िल्म का वर्णक्रमीय दस्तखत है — एक ऐसा इमल्शन जो नीले और हरे रंग के प्रति संवेदनशील है, पर लाल रंग को वस्तुतः देख नहीं पाता। 1850 से 1870 के दशक की वेट-कोलोडियन प्लेटें इससे भी सीमित थीं: वे केवल पराबैंगनी और नीले रंग पर प्रतिक्रिया करती थीं, इसलिए वे ऑर्थोक्रोमैटिक नहीं, बल्कि सिर्फ़ ब्लू-सेंसिटिव थीं। ऑर्थोक्रोमैटिक उस क्रम में दूसरा पड़ाव है जो 1920 के दशक तक पैनक्रोमैटिक फ़िल्म में परिणत होता है — जो पूरे दृश्यमान वर्णक्रम को देख सकती है। इस क्रम को समझने से शुरुआती फ़ोटोग्राफ़ी की टोनैलिटी स्पष्ट होती है और उसी भौतिकी के ज़रिए यह भी समझ आता है कि रंग-कंट्रास्ट फ़िल्टर आज भी ब्लैक-एंड-व्हाइट टोन को किस तरह नियंत्रित करते हैं।

एक हैलाइड जो केवल नीला देखता था

सिल्वर हैलाइड इमल्शन की संवेदनशीलता दृश्यमान वर्णक्रम में स्वाभाविक रूप से समान नहीं होती। अनुपचारित सिल्वर ब्रोमाइड और सिल्वर क्लोराइड लगभग 500 nm तक के पराबैंगनी और नीले प्रकाश पर प्रतिक्रिया करते हैं, और हरे, पीले या लाल रंग के प्रति उनकी प्रतिक्रिया न के बराबर होती है। इसलिए एक शुद्ध इमल्शन अत्यंत रंग-अंध होता है: वह साफ आसमान को लगभग सफेद दर्ज करता है और लाल चीज़ों को लगभग काले के रूप में। हरी पत्तियां, नारंगी ईंटें और लाल होंठ सब एक ही अंधेरे, अभेद्य टोन में सिमट जाते हैं, क्योंकि सिल्वर हैलाइड उन तरंगदैर्ध्यों को अवशोषित ही नहीं कर पाता।

यह खुद ग्रेन का गुण है। लगभग 500 nm से कम का फ़ोटॉन इतनी ऊर्जा लेकर चलता है कि हैलाइड उसे अवशोषित कर सके और एक इलेक्ट्रॉन मुक्त कर सके, जो लेटेंट इमेज बनाने के लिए रुक जाता है। हरे या लाल प्रकाश का फ़ोटॉन बिना वह ऊर्जा जमा किए आर-पार निकल जाता है, इसलिए विषय चाहे जितना चमकीला हो, कोई एक्सपोज़र नहीं होता।

Vogel, सेंसिटाइज़िंग डाई, और यह काम कैसे करती है

यह सफलता 1873 में मिली, जब जर्मन रसायनशास्त्री Hermann Wilhelm Vogel (1834–1898) ने पाया कि कुछ विशेष रंजकों — शुरुआती दौर में corallin और aurin — की थोड़ी मात्रा मिलाने से इमल्शन की संवेदनशीलता नीले से आगे बढ़ जाती है। J. M. Eder ने 1884 में erythrosin के साथ इस तकनीक को परिष्कृत किया, जो कहीं अधिक प्रभावी ग्रीन-सेंसिटाइज़र था और मानक बन गया।

तंत्र ही मूल बात है, और इसीलिए यह युक्ति काम करती है। एक शुद्ध हैलाइड ग्रेन हरे फ़ोटॉन को अवशोषित नहीं कर सकता, लेकिन ग्रेन की सतह पर सोखा गया सेंसिटाइज़िंग-डाई का अणु कर सकता है। डाई अपनी लंबी तरंगदैर्ध्य पर फ़ोटॉन को अवशोषित करती है और वह ऊर्जा सीधे सिल्वर हैलाइड क्रिस्टल को स्थानांतरित कर देती है — ठीक वैसी ही लेटेंट-इमेज साइट बनाते हुए जो एक नीले फ़ोटॉन से बनती। डाई की संयुग्मित कार्बन श्रृंखला की लंबाई यह तय करती है कि वह किस तरंगदैर्ध्य को पकड़ती है: लंबी श्रृंखला लाल की ओर और आगे तक पहुंचती है। यह स्थानांतरण कुशल है — सापेक्ष क्वांटम उत्पाद एकता के निकट पहुंचता है — इसलिए डाई-सेंसिटाइज़्ड ग्रेन हरे रंग पर लगभग उतनी ही सहजता से प्रतिक्रिया करता है जितनी सहजता से वह स्वाभाविक रूप से नीले पर करता है।

इस तरह सेंसिटाइज़ की गई प्लेटें ऑर्थोक्रोमैटिक के नाम से जानी गईं — ग्रीक में “सही रंग” के अर्थ से — हालांकि यह नाम कुछ आशावादी था। ऑर्थोक्रोमैटिक इमल्शन नीला और हरा देखता है, लगभग 560 nm पर चरम पर पहुंचता है, फिर पीले-नारंगी में तेज़ी से गिरता है और लगभग 590 से 600 nm के बाद समाप्त हो जाता है। व्यावहारिक सीमा लगभग 400 से 600 nm है, नारंगी और लाल पर न के बराबर प्रतिक्रिया के साथ। पहला व्यावसायिक उत्पाद जल्द ही सामने आया: Tailfer और Clayton को 1883 में पेटेंट मिला, और B. J. Edwards and Co. ने 1886 से ऑर्थोक्रोमैटिक प्लेटें “Isochromatic” नाम से बाज़ार में उतारीं।

लाल-अंधता टोन को कैसे बदलती है

चूंकि इमल्शन नीले के प्रति अधिक संवेदनशील और लाल के प्रति बहरा है, इसलिए यह रंग को ग्रे में एक अनुमानित पर विकृत तरीके से बदलता है। साफ नीला आसमान फ़िल्म को भारी एक्सपोज़र देता है और खाली सफेद मैदान के रूप में प्रिंट होता है — यही कारण है कि शुरुआती लैंडस्केप में बादलों का विवरण इतना कम दिखता है। लाल और नारंगी विषय उसे शायद ही एक्सपोज़ करते हैं और गहरे छपते हैं। ILFORD का Ortho Plus — एक मौजूदा ऑर्थोक्रोमैटिक फ़िल्म जो मूलतः हाई-रेज़ोल्यूशन कॉपी स्टॉक के रूप में बनाई गई थी — के तकनीकी डेटाशीट में इसे सीधे कहा गया है: इसकी लाल-संवेदनशीलता की कमी “लाल या नारंगी रंग वाली छवियों पर असामान्य / वांछनीय प्रभाव भी दे सकती है (लाल रंग सामान्य से काफ़ी गहरे दिखते हैं)”। उसी शीट में वर्णक्रम वक्र लगभग 400 nm से चढ़ता और लगभग 600 nm के बाद बिना किसी उपयोगी लाल प्रतिक्रिया के गिरता दिखता है। Rollei Ortho 25 plus, एक दूसरा आधुनिक उदाहरण जो ISO 25 पर रेट किया गया है, अपनी संवेदनशीलता 380 से 610 nm बताता है — वही ऑर्थोक्रोमैटिक विंडो, एक स्पष्ट संख्या में व्यक्त।

मानव चेहरे पर यह अनाकर्षक है। होंठ काले की ओर गहरे हो जाते हैं, सनबर्न, रोज़ेशिया और झाइयां गहरी हो जाती हैं और आसपास की त्वचा से अलग दिखने लगती हैं, जबकि नीली आंखें इतनी हल्की हो जाती हैं कि खाली दिखने लगती हैं। मूक सिनेमा ने यह प्रभाव बड़े पैमाने पर दिखाया। ऑर्थोक्रोमैटिक मूवी स्टॉक पर लाल लिपस्टिक काली फ़ोटो हुई और नीली आंखें पीली और खाली दिखीं, इसलिए अभिनेता-अभिनेत्रियां नीले और पीले ग्रीसपेंट से खुद को रंगते और लाल रंग से बचते। Max Factor ने 1914 में अपना Flexible Greasepaint विशेष रूप से ortho स्टॉक पर सही दिखने के लिए पेश किया, और यह पूरी परिपाटी तभी ढीली पड़ी जब 1920 के दशक में पैनक्रोमैटिक फ़िल्म आई।

लाल दीपक के नीचे एक नेगेटिव का काम

लाल-अंधता का एक असली फ़ायदा डार्करूम में है: चूंकि इमल्शन लाल रंग दर्ज नहीं कर सकता, इसलिए आप अंधेरे में काम करने की बजाय गहरे लाल सेफ़लाइट की रोशनी में डेवलप और निरीक्षण कर सकते हैं। Ortho Plus का डेटाशीट पूर्ण अंधकार या 15-वॉट बल्ब वाली ILFORD 906 डार्क-रेड सेफ़लाइट का विकल्प देता है, जिसे फ़ॉगिंग और उससे होने वाले कंट्रास्ट-नुकसान से बचने के लिए बेंच से कम से कम 1.2 m / 4 ft दूर रखें।

आंकड़ों के साथ एक व्यावहारिक पास: Ortho Plus को दिन के उजाले में ISO 80/20° और टंगस्टन लाइट में 2850 K पर ISO 40/17° पर रेट करें — यानी एक स्टॉप खोलना (135 कैसेट DX-कोडेड ISO 80 पर हैं, इसलिए टंगस्टन के लिए हाथ से 40 सेट करें)। 20°C / 68°F पर ID-11 स्टॉक में आंतरायिक एजिटेशन के साथ डेवलप करें: 8:00 मिनट पर G-bar 0.62 का सॉफ़्ट नेगेटिव मिलता है, 10:00 मिनट पर पंचियर 0.70, और 0.62 से 0.70 की यह रेंज इन-कैमरा उपयोग के लिए सामान्य मानी जाती है। ID-11 को 1+1 पतला करके 10:30 से 13:00; Microphen स्टॉक 9:00 से 12:00; Perceptol स्टॉक 13:00 से 16:00; Ilfotec HC को 1+15 पर केवल 4:00 से 5:00। गहरे हो गए आसमान को वापस खींचने के लिए, उसी शीट में 104 पीले फ़िल्टर के लिए 2.5x और 109 गहरे पीले फ़िल्टर के लिए 5.5x डेलाइट फ़िल्टर फ़ैक्टर दिए गए हैं।

पैनक्रोमैटिक समझौता और आधुनिक लीवर

पूर्ण पैनक्रोमैटिक सेंसिटाइज़ेशन, जो लगभग 650 से 700 nm तक पहुंचती है, 1902 में Adolf Miethe और Arthur Traube द्वारा पेटेंट कराई गई; Wratten and Wainwright ने इंग्लैंड में 1906 में पहली व्यावसायिक पैनक्रोमैटिक प्लेटें बनाईं, जिन्हें C. E. K. Mees ने बाद में उनका श्रेय दिया। पैनक्रोमैटिक स्टॉक ने धीरे-धीरे आम काम के लिए ऑर्थोक्रोमैटिक की जगह ली, क्योंकि यह त्वचा, होंठ और आसमान को आंख के बहुत करीब दिखाता है — हालांकि इसे पूरे अंधेरे में डेवलप करना पड़ता है।

“आंख की तरह देखता है” केवल मोटे तौर पर सच है, और यह सावधानी मायने रखती है। पैनक्रोमैटिक इमल्शन फिर भी मानव दृष्टि से अधिक ब्लू-सेंसिटिव रहता है, इसलिए बिना करेक्शन के आसमान अभी भी बहुत हल्का छपता है और बादल धुल जाते हैं। यही अवशिष्ट नीला पूर्वाग्रह ठीक वह कारण है जिसके चलते पीला फ़िल्टर डिफ़ॉल्ट लैंडस्केप करेक्शन है, और यहीं ऑर्थोक्रोमैटिक की कहानी आधुनिक प्रैक्टिस से फिर जुड़ती है। शुरुआती प्लेटों ने अपनी इमल्शन केमिस्ट्री के ज़रिए जो लीवर इस्तेमाल किया, वह अब पैनक्रोमैटिक फ़िल्म पर लगाए गए कलर-कंट्रास्ट फ़िल्टर में जीवित है। एक yellow #8 / K2 लगभग एक स्टॉप लेता है और नीले आसमान को बादलों से अलग करता है; orange #21 लगभग दो स्टॉप लेता है और आसमान को और गहरा करता है; red #25 लगभग तीन स्टॉप लेता है और नीले आसमान को लगभग काला कर देता है। हर फ़िल्टर अपने पूरक रंग को फ़िल्म तक पहुंचने से रोककर गहरा करता है — वही चुनिंदा बहरापन जो ऑर्थोक्रोमैटिक इमल्शन में अंतर्निर्मित था। ऑर्थोक्रोमैटिक लुक कभी गया नहीं। वह एक जानबूझकर किया जाने वाला विकल्प बन गया, और इसका लाल-गहराने, आसमान-सफ़ेद-करने का चरित्र आज भी इस बात का सबसे स्पष्ट प्रमाण है कि एक तैयार प्रिंट का ग्रे स्केल केवल एक्सपोज़र नहीं, बल्कि इमल्शन की वर्णक्रमीय संवेदनशीलता तय करती है।

छवि: Hermann Wilhelm Vogel (1883), ऑर्थोक्रोमैटिक डाई-सेंसिटाइज़्ड फ़ोटोग्राफ़ी के अग्रदूत, सार्वजनिक डोमेन