1880년대나 1890년대 인물 사진을 보면 계조의 특징이 단번에 눈에 들어온다. 분필처럼 창백한 하늘, 거의 검게 보이는 입술, 주근깨와 불그레한 피부가 얼룩처럼 과장된 모습, 그리고 빛나듯 밝게 찍힌 파란 눈. 이것은 세월이나 인화 방식의 문제가 아니다. 오소크로매틱 필름의 분광 특성이 만들어낸 결과다. 오소크로매틱 유제는 청색과 녹색에 감응하되, 적색에는 사실상 반응하지 않는다. 1850년대부터 1870년대까지 사용된 습식 콜로디온 판은 감응 범위가 더욱 좁아서 자외선과 청색에만 반응했으며, 따라서 오소크로매틱도 아닌 청감성 유제였다. 오소크로매틱은 일련의 발전 단계 중 두 번째 단계로, 1920년대경 팬크로매틱 필름이 가시광선 전 영역을 감지하게 되면서 완성된다. 이 발전 과정을 따라가다 보면 초기 사진의 계조가 어떻게 형성되었는지, 그리고 같은 물리 원리에 의해 오늘날 색조 대비 필터가 흑백 계조를 어떻게 조절하는지도 이해할 수 있다.

청색만 보는 할라이드

은 할라이드 유제는 가시광선 전 영역에 걸쳐 자연적으로 감응하지 않는다. 처리하지 않은 브롬화은과 염화은은 자외선과 약 500 nm까지의 청색광에 반응하며, 녹색·황색·적색에는 고유 반응이 거의 없다. 따라서 처리하지 않은 유제는 극단적인 색맹이나 다름없다. 맑은 하늘을 거의 흰색으로 기록하고, 붉거나 주황색인 피사체는 거의 검게 기록한다. 녹색 잎, 주황색 벽돌, 붉은 입술은 모두 같은 어두운 톤으로 뭉개지는데, 은 할라이드가 그 파장을 흡수하지 못하기 때문이다.

이것은 입자 자체의 특성이다. 약 500 nm 이하의 광자는 할라이드에 충분히 흡수되어 전자를 방출하고, 그 전자가 잠상을 형성하는 자리에 포획된다. 반면 녹색이나 적색 광자는 에너지를 전달하지 못한 채 그냥 통과하므로, 피사체가 아무리 밝아도 노출이 이루어지지 않는다.

Vogel, 감색 증감제, 그리고 그 원리

돌파구는 1873년에 열렸다. 독일 화학자 Hermann Wilhelm Vogel (1834–1898)이 특정 염료를 소량 첨가하면 유제의 감응 범위를 청색 너머로 확장할 수 있다는 사실을 발견한 것이다. 초기에 사용된 염료는 코랄린과 오린이었다. J. M. Eder는 1884년에 에리트로신으로 이 방법을 개선했는데, 에리트로신은 훨씬 효과적인 녹색 증감제로 표준 재료가 되었다.

그 메커니즘이 핵심이며, 이것이 이 방법이 작동하는 근본 이유다. 처리하지 않은 할라이드 입자는 녹색 광자를 흡수하지 못하지만, 입자 표면에 흡착된 감색 증감제 분자는 흡수할 수 있다. 염료가 자신의 고유한 더 긴 파장에서 광자를 흡수하고, 그 에너지를 은 할라이드 결정에 직접 전달함으로써 청색 광자가 만들어냈을 것과 정확히 같은 잠상 자리를 생성한다. 염료의 공액 탄소 사슬 길이가 포획하는 파장을 결정하는데, 사슬이 길수록 더 붉은 쪽까지 닿는다. 에너지 전달 효율은 높아서 상대 양자 수율이 1에 근접하며, 따라서 증감된 입자는 녹색에도 고유 청색 감응에 버금갈 만큼 민감하게 반응한다.

이렇게 증감된 판은 “올바른 색”을 뜻하는 그리스어에서 따와 오소크로매틱이라 불렸지만, 그 명칭은 다소 낙관적이었다. 오소크로매틱 유제는 청색과 녹색을 감지하며 약 560 nm에서 최대 감도를 보이다가, 황색·주황색 영역을 지나면서 급격히 떨어지고 대략 590600 nm 너머에서는 반응이 사라진다. 실질적인 감응 범위는 약 400600 nm이며, 주황색과 적색에는 거의 반응하지 않는다. 최초의 상업 제품은 곧 등장했다. Tailfer와 Clayton이 1883년에 특허를 획득했고, B. J. Edwards and Co.가 “Isochromatic”이라는 이름으로 오소크로매틱 판을 1886년부터 판매했다.

적색 불감응이 계조에 미치는 영향

유제가 청색에는 과민하고 적색에는 둔감하기 때문에, 색을 회색으로 변환할 때 예측 가능하지만 왜곡된 방식으로 매핑한다. 맑은 파란 하늘은 필름을 강하게 노출시켜 완전한 흰 면으로 인화되는데, 이것이 초기 풍경 사진에서 구름 묘사를 거의 찾아볼 수 없는 이유다. 붉거나 주황색인 피사체는 노출이 거의 이루어지지 않아 어둡게 인화된다. ILFORD의 Ortho Plus 기술 데이터 시트—원래 고해상도 복사용 필름으로 설계된 현행 오소크로매틱 필름—는 이를 명확하게 설명한다. 적색 감응 부재가 “붉거나 주황색 색조를 가진 이미지에 독특하고 바람직한 효과를 줄 수도 있다(빨간색이 정상보다 훨씬 어둡게 나타난다)“고 밝히고 있다. 같은 시트의 분광 곡선은 약 400 nm에서 시작해 약 600 nm 이후 떨어지며 유효한 적색 반응이 없음을 보여준다. 또 다른 현행 필름인 Rollei Ortho 25 plus는 ISO 25로 평가되며 감응 범위를 380~610 nm로 명시하는데, 이는 같은 오소크로매틱 창을 수치로 표현한 것이다.

인물 사진에서 이 특성은 아첨과 거리가 멀다. 입술은 검은색으로 어두워지고, 햇볕에 탄 피부와 주사비, 주근깨는 짙어지며 주변 피부와 분리된다. 반면 파란 눈은 밝아져 공허해 보인다. 무성 영화는 이 효과를 스크린 위에서 대규모로 보여준다. 오소크로매틱 영화 필름은 빨간 립스틱을 검게, 파란 눈을 창백하고 텅 빈 것처럼 찍었기 때문에, 배우들은 파란색과 노란색 그리스페인트를 바르고 빨간색을 피했다. Max Factor는 1914년에 Flexible Greasepaint를 출시했는데, 이는 오소크로매틱 필름 위에서 올바르게 보이도록 특별히 고안된 것이었다. 이 관행은 1920년대에 팬크로매틱 필름이 등장하고 나서야 비로소 바뀌었다.

적색 조명 아래에서의 네거티브 작업

적색 불감응은 암실에서 진정한 이점으로 작용한다. 유제가 적색을 기록하지 못하므로, 완전한 암흑 속이 아닌 진한 적색 안전등 아래에서도 현상하며 네거티브를 육안으로 확인할 수 있다. Ortho Plus 데이터 시트는 완전 암실이거나, ILFORD 906 진한 적색 안전등에 15와트 전구를 사용하되 포그 발생과 그로 인한 콘트라스트 손실을 막기 위해 작업대에서 최소 1.2 m / 4 ft 이상 거리를 유지하도록 명시한다.

수치를 구체적으로 살펴보자. 주광에서는 Ortho Plus를 ISO 80/20°로 평가하고, 2850 K 텅스텐 조명 아래에서는 ISO 40/17°로 평가한다. 이는 한 스톱 열어주는 것과 같다(135 카세트는 DX 코드가 80으로 설정되어 있으므로, 텅스텐 촬영 시에는 수동으로 40으로 설정한다). ID-11 원액으로 20°C / 68°F에서 간헐 교반 현상 시: 8분 00초에 G-bar 0.62의 소프트한 네거티브, 10분 00초에 0.70의 더 강한 네거티브가 나오며, 0.620.70 범위가 카메라 촬영용 정상 범위로 간주된다. ID-11 1+1 희석은 10분 30초13분 00초, Microphen 원액은 9분 00초12분 00초, Perceptol 원액은 13분 00초16분 00초, Ilfotec HC 1+15는 4분 00초~5분 00초. 어두워진 하늘을 되살리기 위해, 같은 데이터 시트는 주광 필터 팩터로 104 황색 필터에 2.5배, 109 진황색 필터에 5.5배를 제시한다.

팬크로매틱의 타협과 현대적 도구

약 650~700 nm까지 닿는 완전한 팬크로매틱 증감은 1902년 Adolf Miethe와 Arthur Traube가 특허를 취득했으며, 영국의 Wratten and Wainwright가 1906년에 최초의 상업용 팬크로매틱 판을 제작했다. 이 우선권은 나중에 C. E. K. Mees가 그들의 공로로 인정했다. 팬크로매틱 필름은 피부와 입술, 하늘을 눈이 보는 것에 훨씬 가깝게 재현하기 때문에 일반 용도에서 오소크로매틱을 점차 대체했지만, 완전한 암흑 속에서 현상해야 한다는 조건이 따랐다.

“눈처럼 본다”는 말은 대략적으로만 맞으며, 이 단서는 중요하다. 팬크로매틱 유제도 인간의 시각보다 청색에 더 민감하기 때문에, 보정하지 않으면 하늘이 여전히 너무 밝게, 구름이 날아간 것처럼 인화된다. 이 잔존하는 청색 편향이 바로 황색 필터가 기본 풍경 보정 수단인 이유이며, 여기서 오소크로매틱의 이야기는 현대의 실천으로 다시 이어진다. 초기 판이 유제 화학을 통해 적용했던 조절 수단이 이제는 팬크로매틱 필름에 장착하는 색조 대비 필터로 자리를 옮긴 것이다. #8 / K2 황색 필터는 약 한 스톱의 노출을 잡아먹으면서 파란 하늘과 구름을 분리하고, #21 주황색 필터는 약 두 스톱을 잡아먹으며 하늘을 더욱 짙게 만들고, #25 적색 필터는 약 세 스톱을 잡아먹으며 파란 하늘을 거의 검게 만든다. 각 필터는 보색 빛을 차단해 필름에 도달하지 못하게 함으로써 그 색을 어둡게 만드는데, 이것은 오소크로매틱 유제가 내장하고 있던 것과 같은 선택적 불감응이다. 오소크로매틱의 외관은 사라지지 않았다. 그것은 의도적인 선택이 되었으며, 적색을 어둡게 하고 하늘을 하얗게 만드는 특성은 유제의 분광 감도가—노출만큼이나—완성된 인화물의 회색조를 결정한다는 사실을 보여주는 가장 명확한 증거로 남아 있다.

이미지: Hermann Wilhelm Vogel (1883), 오소크로매틱 감색 증감 사진술의 선구자, public domain