एक कंट्रास्ट फ़िल्टर को अक्सर एक स्थायी उपकरण माना जाता है: लाल फ़िल्टर आकाश को गहरा करता है, पीला फ़िल्टर उसे थामे रखता है। व्यवहार में इसका प्रभाव उतना ही इस बात पर निर्भर करता है कि दृश्य पर कौन-सा प्रकाश पड़ रहा है, जितना कि काँच पर। फ़िल्टर स्पेक्ट्रम का एक हिस्सा हटाता है, लेकिन स्रोत यह तय करता है कि वह हिस्सा शुरुआत में कितना था। एक ही फ़िल्टर, एक ही फ़िल्म पर, टंगस्टन प्रकाश, खुले डेलाइट या छाया के नीले प्रकाश में उल्लेखनीय रूप से अलग टोनल सेपरेशन दे सकता है और अलग एक्सपोज़र वृद्धि माँग सकता है। इसका सबसे स्पष्ट प्रमाण यह है कि निर्माता की अपनी फैक्टर तालिकाओं में दो कॉलम होते हैं — डेलाइट और टंगस्टन — और कुछ फ़िल्टर के लिए दोनों संख्याएँ विपरीत दिशाओं में जाती हैं।

क्रियाविधि: प्रकाश वास्तव में कहाँ बैठता है

एक कंट्रास्ट फ़िल्टर व्यवकलन (subtractive) तरीके से काम करता है। यह अपने रंग को प्रसारित करता है और पूरक बैंड को अवशोषित करता है, इसलिए एक गहरा लाल फ़िल्टर लंबी तरंगदैर्घ्य को गुजरने देता है और नीले व हरे को रोकता है। जो टोनल बदलाव यह पैदा करता है, वह इस बात पर निर्भर करता है कि स्रोत ने अवशोषित बैंड में कितना उत्सर्जन किया था, और यह रंग तापमान से नियंत्रित होता है। श्वेत-श्याम फ़ोटोग्राफी के लिए डेलाइट को परंपरागत रूप से लगभग 5500 K (CIE D55 मानक) पर संतुलित माना जाता है, जो नीले और पराबैंगनी में समृद्ध होता है। स्टूडियो टंगस्टन लगभग 3200 K पर चलता है; घरेलू टंगस्टन और भी ठंडा होता है, लगभग 2700-2900 K; Ilford अपनी ORTHO Plus फ़िल्म की टंगस्टन गति को 2850 K स्रोत के विरुद्ध मापता है — यह आँकड़ा डेटाशीट के वेज स्पेक्ट्रोग्राम के साथ मुद्रित होता है। सूर्य के सीधे प्रकाश के बजाय नीली आकाशीय रोशनी से जलाई गई खुली छाया दूसरी दिशा में, लगभग 7000-10000 K तक चढ़ जाती है और संतुलन को छोटी तरंगदैर्घ्य की ओर और धकेलती है।

टंगस्टन में नीला इतना दुर्लभ क्यों होता है, इसका कारण ब्लैकबॉडी वक्र का आकार है। 3200 K उत्सर्जक का शिखर लगभग 905 nm के पास होता है, जो निकट-अवरक्त में गहरा है: उसकी अधिकांश ऊर्जा लाल और अवरक्त में डंप हो जाती है और दृश्य बैंड के नीले सिरे पर बहुत कम पड़ती है। इसलिए टंगस्टन में लाल फ़िल्टर लगभग कुछ भी नहीं छोड़ता, क्योंकि जो वह रोकता है वह था ही नहीं, जबकि एक नीला फ़िल्टर उस बैंड को पास करने के लिए संघर्ष करता है जिसे स्रोत मुश्किल से उत्सर्जित करता है। 5500 K डेलाइट में स्थिति उलट जाती है — पीले या लाल फ़िल्टर के हटाने के लिए पर्याप्त नीला मौजूद होता है। फ़िल्टर स्थिर है; जो स्पेक्ट्रम वह फ़िल्टर करता है वह नहीं।

फैक्टर को स्टॉप में पढ़ना

फ़िल्टर फैक्टर एक्सपोज़र पर गुणक होता है। Kodak यह नियम Tri-X डेटाशीट पर स्पष्ट रूप से बताता है: सामान्य एक्सपोज़र समय को फ़िल्टर फैक्टर से गुणा करें। स्टॉप में रूपांतरण लघुगणकीय है, और याद रखने योग्य है: फैक्टर 2 एक स्टॉप है, फैक्टर 4 दो स्टॉप, फैक्टर 8 तीन स्टॉप — हर बार फैक्टर दोगुना होने पर एक और स्टॉप जुड़ता है। इस प्रकार फैक्टर 6 लगभग 2.6 स्टॉप है और फैक्टर 12 लगभग 3.6 स्टॉप।

Kodak Professional Tri-X 400 पर एक व्यावहारिक उदाहरण, जो एक सामान्य पैंक्रोमैटिक स्टॉक है, वह उलटाव दिखाता है जो सिद्धांत पूर्वानुमानित करता है। बिना फ़िल्टर के दृश्य मीटर करें; मान लें कैमरा f/8 पर 1/125 s पढ़ता है। डेलाइट में No. 25 लाल फ़िल्टर के साथ फैक्टर 8 है, इसलिए तीन स्टॉप जोड़ें: f/8 पर 1/15 s करें, या समय स्थिर रखें और लगभग f/2.8 पर खोलें। उसी फ़िल्म और फ़िल्टर को टंगस्टन में लाएँ और Tri-X का No. 25 लाल के लिए फैक्टर 5 तक घट जाता है, लगभग 2.3 स्टॉप, क्योंकि लाल फ़िल्टर अब बहुत कम प्रकाश बर्बाद कर रहा है। No. 47 नीला इसका उलटा करता है: डेलाइट में इसका फैक्टर 6 है (लगभग 2.6 स्टॉप) लेकिन टंगस्टन में 12 तक चढ़ जाता है (लगभग 3.6 स्टॉप, एक पूरा स्टॉप अधिक सुधार) क्योंकि नीला काँच एक ऐसे स्रोत से लड़ रहा है जिसके पास देने के लिए लगभग कोई नीला नहीं है। एक ही फ़िल्म, वही दो फ़िल्टर, और प्रकाश के साथ आवश्यक सुधार एक-दूसरे को पार कर जाते हैं।

जहाँ नियम रुकता है: हरा बैंड

“फैक्टर हमेशा बदलता है” — यह कहना अत्यधिक होगा। बदलाव स्पेक्ट्रल चरम सीमाओं पर सबसे बड़ा होता है — नीला पास करने वाले और नीला रोकने वाले फ़िल्टर — और बीच में सबसे छोटा। Tri-X 400 पर No. 58 हरा फ़िल्टर डेलाइट में फैक्टर 6 है और टंगस्टन में भी 6, अपरिवर्तित, क्योंकि टंगस्टन हरे बैंड में उचित रूप से संतुलित रहता है। यही पैटर्न धीमे Tri-X 320 पर भी लागू होता है: इसका No. 11 पीलापन-लिए हरा दोनों स्रोतों में फैक्टर 4 डेलाइट और 4 टंगस्टन पर बैठता है, जबकि No. 29 गहरा लाल दोनों स्रोतों में 16 से 10 तक झूलता है। हरा फ़िल्टर एक ईमानदार प्रतिउदाहरण है: यह बताता है कि स्रोत ने स्पेक्ट्रम के बीच को नहीं छोड़ा है, केवल उसके सिरों को भूखा रखा है।

आकाश का गहराना और कंट्रास्ट, ज़ोन में

टोनल नियंत्रण केवल आकाश की टोन के बारे में नहीं है; फ़िल्टर नेगेटिव के कंट्रास्ट इंडेक्स को बदल देता है। Ansel Adams की The Negative से सामान्य नियम यह है कि लाल फ़िल्टर सामान्य से ऊपर प्रभावी कंट्रास्ट बढ़ाते हैं, नीले फ़िल्टर इसे घटाते हैं, और हरे फ़िल्टर लगभग सामान्य कंट्रास्ट प्रस्तुत करते हैं। आकाश के लिए विशेष रूप से, बिना फ़िल्टर के आधार रेखा के विरुद्ध एक हल्का पीला नीले आकाश को लगभग आधा स्टॉप गहरा करता है, एक नारंगी (#21/#22) लगभग एक स्टॉप, एक No. 25 (A) लाल लगभग 1.25 स्टॉप, और एक बहुत गहरा लाल (#29/#92) लगभग 1.5 स्टॉप तक, कुल उपयोगी सीमा लगभग तीन ज़ोन तक चलती है। Ansel Adams जब अपने सबसे गहरे, सबसे नाटकीय आकाश चाहते थे तब Wratten No. 29 गहरे लाल को चुनते थे। ये सभी आँकड़े यह मानते हैं कि घटाने के लिए नीला मौजूद है; टंगस्टन में, जहाँ यह नहीं है, एक ऐसा लाल फ़िल्टर जो डेलाइट आकाश को दो ज़ोन गिरा देता, एक पहले से ही गहरे टंगस्टन टोन को लगभग अछूता छोड़ देता है।

डेटाशीट के आँकड़े मध्यान्ह के अनुमान हैं

निर्माता अपने प्रकाशित फैक्टर को स्थिरांक नहीं, परिस्थितियाँ मानते हैं। Ilford के FP4 Plus डेटाशीट में उल्लेख है कि देर दोपहर या सर्दियों में, जब डेलाइट में स्वयं अधिक लाल होता है, हरे और नीले फ़िल्टर को सूचीबद्ध डेलाइट फैक्टर से थोड़ा अधिक एक्सपोज़र की आवश्यकता हो सकती है, क्योंकि वे आँकड़े औसत मध्यान्ह प्रकाश मानते हैं। Ilford की ORTHO Plus तालिकाएँ इस सिद्धांत को अपने निष्कर्ष पर ले जाती हैं, दो पूरे कॉलम के साथ: 104 Alpha पीला डेलाइट में फैक्टर 2.5 है लेकिन टंगस्टन में 1; 109 Delta गहरा पीला 5.5 / 3 है; 304 ट्राईकलर नीला 3 / 5 चलता है; 404 ट्राईकलर हरा 8 / 4.5। ये Ilford के अपने फ़िल्टर पदनाम हैं, Wratten नंबर नहीं — 304 नीला कोई ऐसा फ़िल्टर नहीं है जिसे आप उस कोड से कहीं और मँगाएँ, यह Ilford की तालिका में एक पंक्ति है। वही फ़िल्म डेलाइट में ISO 80/20° रिकॉर्ड करती है लेकिन टंगस्टन में केवल ISO 40/17°, एक पूरा स्टॉप धीमी, क्योंकि टंगस्टन आउटपुट का इतना हिस्सा उस लाल में पड़ता है जिसे ऑर्थोक्रोमैटिक इमल्शन देख नहीं सकता; 135 कैसेट DX-कोडेड ISO 80 हैं, इसलिए टंगस्टन काम के लिए आप हाथ से ISO 40 सेट करें या एक स्टॉप सुधार डायल करें।

इस सबसे व्यावहारिक मुक्ति फ़िल्टर के पार से मीटर करना है। एक थ्रू-द-लेंस मीटर फ़िल्म की स्पेक्ट्रल प्रतिक्रिया को इतने करीब से साझा करता है कि वह लगभग वही कमी देखता है जो इमल्शन देखता है, जो प्रकाश अनिश्चित होने पर फैक्टर तालिकाओं को पूरी तरह दरकिनार कर देता है। तालिकाएँ हैंडहेल्ड मीटरिंग के लिए और क्यों सुधार बदलता है इसे समझने के लिए संदर्भ बनी रहती हैं, लेकिन काँच के पीछे का मीटर आपके लिए स्रोत-निर्भर गणित कर देता है।