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Grados de contraste del papel y copiado en contraste variable
Cómo los papeles de grado fijo y de contraste variable redistribuyen el rango tonal del negativo, y cómo la filtración del ampliador establece el contraste bajo el objetivo.
Todos nuestros artículos sobre contrast
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Líneas de guía construidas desde el contraste tonal
En monocromo, una línea existe allí donde la luz se encuentra con la oscuridad. Cómo los bordes de luminancia, no los límites del color, conducen la mirada a través de un encuadre en blanco y negro.
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Retrato en clave baja: modelar el rostro con una fuente dura en la tradición del claroscuro
Cómo una única fuente dura, sombras profundas y relleno mínimo construyen la iluminación Rembrandt y la iluminación dividida, y cómo el sistema de zonas mantiene legible el lado oscuro.
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Filtros rojos y contraste de cielo en blanco y negro
Cómo los filtros de contraste de color redistribuyen los tonos en la fotografía monocromática, y por qué un filtro rojo oscurece el cielo azul mientras deja las nubes brillantes.
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Bill Brandt: el positivado de alto contraste y el desnudo gran angular
Cómo Bill Brandt sacrificó la fidelidad tonal en favor de negros rotundos, blancos quemados y la pronunciada distorsión de una cámara policial de gran angular.
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Cómo funciona el papel de contraste variable: doble emulsión y filtración
Las emulsiones sensibilizadas por color dentro del papel multigrado, cómo la filtración magenta y amarilla fija el grado, y por qué la exposición cambia en el extremo duro.
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Ampliadores de Condensador versus Difusor y el Efecto Callier
Por qué los cabezales de condensador y difusión renderizan el contraste y el grano de forma diferente, el efecto Callier que lo explica, y cómo elegir entre ellos.
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Por qué los filtros de contraste se comportan de forma diferente bajo luz de tungsteno, luz diurna y sombra
El efecto de un filtro de contraste sobre la reproducción tonal y su factor de filtro varían según la fuente de luz, porque es la fuente quien suministra las longitudes de onda que el filtro selecciona.
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Factores de filtro: convertir un factor en pasos de exposición
Cómo se derivan los factores de filtro, por qué varían según la fuente de luz y la película, y cómo convertir un factor en pasos (stops) de exposición adicional.
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Filtros Verdes y Separación Tonal en Paisajes de Bosque
Cómo un filtro verde aclara el follaje y oscurece los tonos rojos y de piel, y en qué situaciones separa los tonos de las hojas mejor que un filtro amarillo.
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El filtro naranja: penetración de la calima y contraste arquitectónico
Cómo el filtro naranja corta la calima atmosférica, separa la piedra del ladrillo y profundiza los cielos sin llegar a los negros extremos del rojo profundo.
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Filtros degradados de densidad neutra: equilibrar cielos luminosos en la toma
Cómo los filtros de densidad neutra degradados comprimen el rango de luminosidad de una escena oscureciendo el cielo, y por qué el horizonte determina si conviene una transición dura o suave.
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Medir sombras y luces para determinar el rango de pasos (stops) de una escena
Cómo las lecturas puntuales de las zonas más oscuras y más claras revelan el rango de contraste de una escena en pasos (stops), y si se ajusta a la película.
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Revelado N+: Expandir escenas planas a un grado de papel normal
Cómo alargar el tiempo de revelado aumenta el contraste del negativo para que un rango de luminosidad corto llene un grado de papel normal: la mitad de expansión del sistema de zonas.
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Revelado N-Minus: Contraer Escenas de Alto Contraste para un Papel Imprimible
Cómo acortar el tiempo de revelado reduce el contraste del negativo para que un amplio rango de luminosidades encaje en un grado de papel normal, la segunda mitad de la ecuación del sistema de zonas.