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印画紙のコントラストグレードと可変コントラスト・プリント
固定グレード紙と可変コントラスト紙がネガの階調域をどう再構成するか、そして引き伸ばし機のフィルトレーションがレンズ下のコントラストをどう決定するか。
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トーンコントラストが生み出す誘導線
モノクロームにおける「線」は、明るい部分と暗い部分が出会うところにある。色の境界ではなく、輝度の境界こそが視線をモノクロフレームへと導く。
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ローキー・ポートレート：キアロスクーロの伝統に倣い、単一のハード光源で顔を立体的に描く
単一のハード光源、深い影、そして最小限のフィルで、レンブラント・ライティングとスプリット・ライティングをどう組み立てるか。さらにゾーンシステムで暗部の諧調をどう保つかを解説する。
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赤フィルターと白黒の空のコントラスト
カラーコントラストフィルターがモノクロームでトーンを再配分するしくみと、赤フィルターが青空を暗くしながら雲を明るく保つ理由。
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Bill Brandt：ハイコントラスト・プリントと広角ヌード
Bill Brandtがいかにして階調の忠実さと引き換えに、鋭い黒、漂白された白、そして広角の警察用カメラの急激な歪みを手に入れたか。
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バリアブルコントラスト印画紙の仕組み：デュアル乳剤とフィルトレーション
マルチグレード印画紙に使われる色増感乳剤の構造、マゼンタとイエローのフィルトレーションによるグレード設定、そしてハードエンドで露出が変化する理由。
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コンデンサー引伸機とディフューザー引伸機、そしてCallier効果
コンデンサーヘッドとディフュージョンヘッドがコントラストと粒子をどう異なる形で描写するのか、その背後にあるCallier効果、そしてどちらを選ぶべきかを解説する。
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コントラストフィルターがタングステン光・昼光・日陰で異なる挙動を示す理由
コントラストフィルターが階調描写に与える効果とそのフィルターファクターは、光源によって変化する。光源こそが、フィルターが選択する波長をどれだけ供給するかを決めるからだ。
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フィルターファクター：係数を露出段（ストップ）数に換算する
フィルターファクターの導出方法、光源とフィルムによってなぜ変化するのか、そして係数を追加露出の段（ストップ）数に換算する方法。
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グリーンフィルターと森林風景のトーン分離
グリーンフィルターが植物をどのように明るく、赤や肌のトーンを暗くするか、そして葉のトーンをイエローフィルターより巧みに分離できる場面について。
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オレンジフィルター：ヘイズの除去と建築のコントラスト
オレンジフィルターが大気中のヘイズを除去し、石材とレンガを分離し、深赤のような極端な暗さを生じることなく空を深める仕組み。
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グラデーションNDフィルター：空の輝度を撮影時に整える
グラデーション減光フィルターが空を暗くすることでシーンの輝度域を圧縮する仕組み、そして水平線の形状がハードかソフトかの選択を左右する理由。
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シャドウとハイライトを測定してシーンの段（ストップ）レンジを求める
最も暗い重要部分と最も明るい重要部分をスポット測光することで、シーンのコントラストレンジを段（ストップ）で明らかにし、フィルムに収まるかどうかを判断する方法。
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N-Plus現像：フラットなシーンをノーマルペーパーグレードに引き伸ばす
現像時間を延長してネガのコントラストを上げ、輝度範囲の狭いシーンをノーマルペーパーグレードに収める方法——ゾーンシステムの拡張操作。
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N-マイナス現像：ハイコントラストな被写体をプリント可能な濃度域に収める
現像時間を短縮してネガのコントラストを下げ、広いシーン輝度域を標準グレードの印画紙に収める方法——ゾーンシステムの方程式の後半を解説する。