يستجيب الفيلم الباناكروماتي لكامل الطيف المرئي، لكن ليس بالنسب التي تستخدمها العين. تبدأ المشكلة في هاليد الفضة ذاته؛ فالإيموليشن الخام حساسٌ بطبيعته للضوء الأزرق وفوق البنفسجي فقط، وكان اكتشاف H. W. Vogel للتحسيس الصبغي عام 1873 هو ما مدَّ هذه الاستجابة أولاً إلى الأخضر ثم إلى البرتقالي والأحمر، مُنتِجاً الأفلام الباناكروماتية التي نستخدمها حتى اليوم. غير أن ما لم يُعالَج كلياً قط هو الفائض المتبقي من الحساسية الزرقاء. انظر إلى منحنى الحساسية الطيفية المنشور لـ Ilford HP5 Plus أو FP4 Plus وستجد السمة المميزة: استجابة قوية في الأزرق، وانخفاض نسبي عبر الأزرق-الأخضر والأخضر حول 490 إلى 540 نانومتر، ثم تعافٍ في الأحمر. أما العين فتفعل العكس تماماً؛ إذ تبلغ دالة الإضاءة الضوئية V(lambda) ذروتها عند نحو 555 نانومتر في الأخضر. لذا فإن المشهد الذي تراه العين متوازناً يُسجَّل على الفيلم بسماء شاحبة جداً، وغيوم ذائبة، وأوراق داكنة جداً، وبشرة مُحمرَّة مدفوعة نحو الفتح أكثر مما ينبغي.

يقع الفلتر الأصفر-الأخضر بين الفلتر الأصفر والأخضر ويعالج عدة هذه الاختلالات في آنٍ واحد. فهو يقطع فائض الأزرق بينما يدعم الأخضر، تحديداً حيث يكون الفيلم في أضعف حالاته والعين في أقوى حالاتها. لهذا اكتسب لقب فلتر التصحيح القديم، ولهذا هو أحد الفلاتر القليلة المفيدة فعلاً لكل من التصوير الشخصي في الهواء الطلق والمناظر الطبيعية الغنية بالنباتات.

تسمية الفلتر

تعود الفلاتر الجيلاتينية المرقَّمة إلى Frederick Charles Luther Wratten؛ وقد استحوذت Kodak على شركة Wratten & Wainwright عام 1912، ومنذ ذلك الحين أصبحت سلسلة Kodak Wratten المرجع القياسي المُستشهَد به حتى اليوم. ثمة فلتران ذوا صلة يهمّاننا هنا، ويسهل الخلط بينهما. Wratten No. 11 (أصفر-أخضر مائل) هو الإصدار الذي حدَّدته Kodak لمطابقة استجابة الفيلم الباناكروماتي لعين الإنسان تحت ضوء التنغستن. أما Wratten No. 13 فهو نظيره لـضوء النهار. تُعيِّنهما رموز Kodak الحرفية القديمة كـ X1 (= Wratten 11) وX2 (= Wratten 13)، فيما تُرمِّز B+W الأصفر-الأخضر بـ 060 (و 061 للإصدار الأعمق). لاحظ أن الرمز الحرفي الخاص بالشركة المصنّعة قد لا يتبع هذا النظام — فـ Hoya مثلاً تبيع أصفرها-الأخضر باسم X0 وتحتفظ بـ X1 لفلتر أخضر — لذا اشترِ بحسب رقم Wratten لا باسم اللون أو الحرف الخاص بالشركة، وهكذا لن تخلط بين الـ 11 المُصحِّح لضوء التنغستن والـ 13 المُصحِّح لضوء النهار.

السلوك الطيفي

يمرِّر الفلتر الأخضر بقوة أكبر، ويُنفِّذ بعض الأصفر والأحمر، ويمتص كثيراً من الأزرق والبنفسجي الذي يُسجِّله الإيموليشن أكثر مما ينبغي. الآلية هي إعادة المحاذاة المذكورة أعلاه: فهو يُزيل الأزرق الذي يملك الفيلم منه فائضاً ويرفع الأخضر حيث يكون الفيلم أصمَّ نسبياً، مُسحِباً مقياس التدرج اللوني المُسجَّل نحو ذروة 555 نانومتر لرؤية الإنسان. تنصُّ مواصفات Kodak لـ Wratten 11 على ذلك صراحةً، مشيرةً إلى أنه يُعيد إنتاج الخضريات أفتح قليلاً في ضوء النهار ويُقرِّب الاستجابة من العين تحت ضوء التنغستن. تبدو النتيجة العملية طبيعية لا دراماتيكية: فـ X1 يُصحِّح حيث يبتعد الفيلم عن الرؤية بدلاً من تضخيم التباين كما يفعل فلتر البرتقالي أو الأحمر.

الأوراق ولماذا تتمايز الخضريات

الأخضر هو الحزمة الأكثر نفاذاً، لذا يُفتِّح الفلتر الأوراق التي كانت ستُسجَّل بخلافه كرمادي ثقيل وغير مُتمايز. يذكر إرشاد Ilford الخاص بالفلاتر الملونة أن الفلتر الأخضر يُستخدَم تقريباً حصراً للأوراق، إذ يُفتِّح الأوراق الخضراء الداكنة التي «يمكن أن تُسجَّل داكنة جداً بدون فلتر»، وأن الأصفر رقم 8 يمنح «تمايزاً أكبر بين الألوان المختلفة للأوراق». والفلتر الأصفر-الأخضر يحتفظ بكلا الخاصيتين.

يعمل التمايز لأنه لا يوجد أخضران متطابقان. عشب الربيع والبراعم الجديدة تحمل أصفر أكثر؛ أما إبر الصنوبر والأوراق الشمعية الناضجة فتحمل أزرق أكثر وتبدو أغمق. يوزّع فلتر يمرِّر الأصفر-الأخضر بقوة مع قمع الأزرق هذه الأوراق على المقياس الرمادي بحسب توازنها الأصفر-مقابل-الأزرق بدلاً من اختزالها إلى نبرة واحدة. ثمة سبب ثانٍ لتفضيله على الفلتر الأحمر في التصوير النباتي: تأثير Wood، المُسمَّى باسم R. W. Wood. يمتص الكلوروفيل معظم الضوء المرئي لكنه يصير شبه شفاف فوق نحو 700 نانومتر، وتعكس بنية خلايا الأوراق حينئذٍ الأشعة تحت الحمراء القريبة (نحو 700 إلى 900 نانومتر) بقوة. الفلتر الأحمر الذي يُمرِّر هذه الحزمة يُهزَم جزئياً بهذا الانعكاس الخفي ويُعيد إنتاج الأوراق أفتح وأقل قابلية للتنبؤ مما يُتوقَّع؛ بينما تبقى الصنوبريات التي تعكس أشعة تحت حمراء أقل أغمق. يعمل X1 كلياً في الطيف المرئي، فما تقيسه هو ما تحصل عليه.

السماء بالوقفات (stops)

يُغمِّق امتصاص الأزرق سماءً مفتوحة ويُمايزها عن السحاب الأبيض، لكن بشكل معتدل فحسب، وهذا هو بيت القصيد من هذا الفلتر. وضعه بين أفراد عائلته يُجسِّد المقدار بوضوح. Wratten 8/K2 الأصفر له معامل 2 (وقفة (stop) واحدة)؛ Wratten 15 الأصفر العميق هو 2.5 (نحو وقفة (stop) وثلث)؛ Wratten 58 الأخضر هو 4 (وقفتان (stop))؛ Wratten 21 البرتقالي يبلغ نحو 4 في جدول Ilford (وقفتان (stop))؛ Wratten 25 الأحمر يبلغ 4 إلى 5 (نحو وقفتين (stop) إلى وقفتين وثلث). تُجمِّع معاملات Ilford المنشورة: الأصفر 2، الأخضر 2، البرتقالي 4، الأحمر 4 إلى 5، الأزرق 2. يقع تغميق السماء للفلتر الأصفر-الأخضر في منتصف هذا المدى: أكثر من الأصفر الخالص، وأقل بكثير من السماء الثقيلة شبه السوداء التي سيمنحك إياها برتقالي أو أحمر.

ألوان البشرة في التصوير الشخصي

ضع وجهاً قوقازياً متوسطاً في ضوء النهار المفتوح على الرمادي 18% في منطقة V وقِسه، فالتقليد يضع الوجه وقفة (stop) واحدة أعلى في منطقة VI مع أبرز إضاءاته عند منطقة VIII تقريباً. يُصارعك الفيلم الباناكروماتي بدون فلتر هنا: فهو يُسجِّل المكوّن البارد الأزرق للبشرة بشكل مبالغ ويُعيد إنتاج الضوء الأحمر أفتح مما تتوقع العين، فتنزلق الشفاه والخدود الوردية نحو منطقة VII وتفقد قيمتها. يُبقي قمع الأزرق في X1 مع تمرير الأخضر الوجهَ أقرب إلى منطقة VI التي أردتها، بينما ترتفع خلفية الأوراق الخضراء نحو منطقة VI إلى VII، مما يمنح فصلاً بين الموضوع والخلفية بدون هالة في الطباعة.

إطار محسوب، بتقييمات فلتر الزجاج: قِس الوجه عند EV 13 والأوراق خلفه عند EV 12. ضع X1، وافتح وقفة (stop) واحدة لمعامله، وعرِّض كما لو كان الوجه عند EV 12. يبقى الوجه في منطقة VI؛ والأوراق التي تقل بوقفة (stop) ترتفع بتمرير الأخضر نحو منطقة VI إلى VII بدلاً من الانزلاق إلى منطقة IV الطينية. يصف المختصر الوارد في أدبيات الفلاتر بأن الـ 11 «يرفع تباين ألوان البشرة» هذا الإعادة للمحاذاة، وإن كان الأجدر معاملته بوصفه مختصراً لا أكثر: ما تكسبه هو التوضع التدريجي والتشكيل لا درجة إضافية من التباين. (ورقة بيانات Wratten الخاصة بـ Kodak أكثر تحفظاً، إذ تكتفي بالقول إن الـ 11 يغيّر استجابة الفيلم الباناكروماتي لتطابق العين تحت التنغستن ويُعيد إنتاج الخضريات أفتح قليلاً في ضوء النهار.)

تعويض التعريض، والمعامل الذي يتعارض مع نفسه

يحمل X1 معامل فلتر حقيقياً، والأرقام المنشورة تتناقض مع بعضها حتى تعرف السبب. جيلاتين Kodak Wratten 11 مُقيَّم بمعامل 4، أي وقفتان (stop)، في ضوء النهار. أما الفلاتر الزجاجية الأصفر-الأخضر الحديثة كـ B+W 060 وHoya X0 فمُقيَّمة بـ 2x، أي وقفة (stop) واحدة. الفارق في التركيبة لا في الخطأ: فلتر الجيلاتين الخاص بـ Kodak أكثر كثافة وتشبعاً في لونه الأصفر-الأخضر، بينما تُصنَّع الفلاتر الزجاجية بتركيبة أخف. ثق بالمعامل المطبوع على الفلتر الذي في يدك. مع الجيلاتين تفتح وقفتان (stop)؛ ومع الزجاج تفتح وقفة (stop) واحدة. طبِّق الخطأ وستكون بعيداً وقفة (stop) كاملة، ما يكفي لإنزال وجه في منطقة VI إلى منطقة V أو رفعه إلى منطقة VII.

تقرأ عدادات الضوء عبر العدسة الضوء المُفلتَر وتُعوِّض تلقائياً، لكن عامِل هذا بحذر لا سيما مع الفلاتر الأقوى: الاستجابة الطيفية لخلية العداد ليست استجابة الفيلم، لذا يمكن للقياس عبر فلتر شديد اللون أن يُخطئ القراءة. العادة الأسلم هي القياس بدون فلتر ثم تطبيق المعامل المنشور يدوياً على تلك القراءة، أو الأخذ ببراكيت حين يكون الضوء غير اعتيادي.