Panchromatický film reaguje na celé viditelné spektrum, ale ne ve stejných poměrech jako lidské oko. Problém začíná přímo v halogenidu stříbra. Samotná emulze je ze své podstaty citlivá pouze na modré a ultrafialové záření; objev barvivové senzibilizace H. W. Vogelem roku 1873 posunul tuto citlivost nejprve do zelené a později do oranžové a červené oblasti, čímž vznikly panchromatické filmy, které používáme dodnes. Co se nikdy zcela nepodařilo napravit, byl přetrvávající přebytek citlivosti v modré části spektra. Podívejte se na publikovanou křivku spektrální citlivosti Ilford HP5 Plus nebo FP4 Plus a uvidíte charakteristický průběh: silná odezva v modré, relativní pokles v modrozelené a zelené oblasti přibližně od 490 do 540 nm a opětovný vzestup v červené. Lidské oko se chová přesně naopak. Fotopická funkce světelné citlivosti V(λ) dosahuje vrcholu přibližně při 555 nm v zelené části spektra. Scéna, která oku připadá vyvážená, se proto na film zapíše s příliš světlou oblohou, rozpuštěnými mraky, příliš tmavou vegetací a přeexponovanou zrudlou pletí.

Žlutozelený filtr leží mezi žlutým a zeleným filtrem a řeší několik těchto nerovností najednou. Potlačuje přebytek modré a zároveň podporuje zelenou – přesně tam, kde je film nejslabší a oko nejcitlivější. Proto se mu kdysi říkalo korekční filtr a proto patří k mála filtrům, které jsou skutečně užitečné jak pro venkovní portrétování, tak pro krajiny s bohatou vegetací.

Název filtru

Číslovaná gelatinová filtrovací řada sahá až k Frederickovi Charlesovi Lutheru Wrattenovi; Eastman Kodak koupil firmu Wratten & Wainwright roku 1912, načež se Kodak Wratten série stala referenčním standardem, který se cituje dodnes. Zde jsou důležité dva příbuzné filtry a je snadné je zaměnit. Wratten No. 11 (nažloutlá zelená) je verze, kterou Kodak určil pro sladění panchromatické odezvy s lidským okem při wolframovém osvětlení. Wratten No. 13 je jeho protějšek pro denní světlo. Kodakova stará písmenná označení je mapují jako X1 (= Wratten 11) a X2 (= Wratten 13), B+W kóduje žlutozelený jako 060 (a 061 pro tmavší variantu). Pozor: vlastní písmenný kód výrobce nemusí toto schéma sledovat – Hoya například prodává svůj žlutozelený jako X0 a označení X1 rezervuje pro zelený filtr. Kupujte proto podle čísla Wratten, nikoli podle barevného názvu nebo firemního písmenného kódu, a nepletete Wratten 11 korigovaný pro wolfram s Wratten 13 pro denní světlo.

Spektrální chování

Filtr propouští nejsilněji zelenou, přenáší část žluté a červené a pohlcuje velkou část modré a fialové, které emulze nahrává nadměrně. Mechanismus spočívá v uvedeném přerovnání: filtr zároveň odstraňuje modrou, které má film příliš, a pozvedá zelenou, kde je film relativně hluchý, čímž posouvá zaznamenávanou tónovou škálu směrem k vrcholu lidského vidění při 555 nm. Kodakova specifikace pro Wratten 11 to výslovně uvádí: ve dne reprodukuje zelené o něco světleji a přibližuje odezvu lidskému oku při wolframovém osvětlení. Praktický výsledek působí přirozeně, nikoli dramaticky – X1 koriguje tam, kde se film odchyluje od vnímání, místo aby zesiloval kontrast jako oranžový nebo červený filtr.

Vegetace a proč se zelené od sebe oddělí

Zelená je dominantní propuštěné pásmo, takže filtr zesvětluje listí, které by jinak bylo zachyceno jako těžká, nediferencovaná šedá. Ilfordovo vlastní vodítko ke barevným filtrům uvádí, že zelený filtr se používá téměř výhradně pro vegetaci, zesvětluje tmavé zelené listy, které „se mohou bez filtru zachytit velmi tmavě”, a že žlutý #8 přináší „větší diferenciaci mezi různými barvami listí.” Žlutozelený si zachovává obě vlastnosti.

Separace funguje proto, že žádné dvě zelené nejsou stejné. Jarní tráva a mladé výhonky obsahují více žluté; jehličnany a lesklé, vyzrálé listy mají více modré a jsou tmavší. Filtr, který silně propouští žlutou a zelenou a zároveň potlačuje modrou, rozkládá tyto odstíny po šedé škále podle jejich žluto-modrého poměru, místo aby je splynul do jednoho tónu. Existuje ještě druhý důvod, proč ho upřednostnit před červeným filtrem při fotografování vegetace: Woodův efekt, pojmenovaný po R. W. Woodovi. Chlorofyl pohlcuje většinu viditelného světla, ale nad přibližně 700 nm se stává téměř průhledným a buněčná struktura listu pak silně odráží blízké infračervené záření (přibližně od 700 do 900 nm). Červený filtr, který toto pásmo propouští, je tímto skrytým odrazem částečně znehodnocen a zachycuje listy světleji a méně předvídatelně, než se čeká; jehličnany, které odrážejí méně infračerveného záření, zůstávají tmavší. X1 pracuje zcela ve viditelném spektru, takže to, co změříte, to také dostanete.

Obloha v clonových číslech

Absorpce modré ztmaví otevřenou oblohu a oddělí ji od bílých mraků, ale pouze mírně – to je ostatně celý smysl tohoto filtru. Zasadíme-li ho do kontextu rodiny filtrů, dostaneme konkrétní představu o jeho síle. Wratten 8/K2 žlutý má faktor 2 (jedno clonové číslo (stop)); tmavě žlutý Wratten 15 je 2,5 (přibližně jedno a třetina clonového čísla (stop)); zelený Wratten 58 je 4 (dvě clonová čísla (stop)); oranžový Wratten 21 je v Ilfordově tabulce přibližně 4 (dvě clonová čísla (stop)); červený Wratten 25 dosahuje 4 až 5 (přibližně dvě až dvě a třetina clonového čísla (stop)). Ilfordovy publikované faktory jsou: žlutý 2, zelený 2, oranžový 4, červený 4 až 5, modrý 2. Ztmavení oblohy žlutozelenými filtry leží uprostřed tohoto rozsahu: více než prostý žlutý, ale výrazně méně než těžká, téměř černá obloha, které dosáhnete s oranžovým nebo červeným filtrem.

Tóny pleti v portrétování

Postavte průměrnou světlou tvář do otevřeného denního světla na 18% šedou zóny V a odměřte ji – konvence umisťuje tvář o jedno clonové číslo (stop) výše, na zónu VI, s nejjasnějšími světly u zóny VIII. Nefiltrovaný panchromatický film vám to zkomplikuje: nadměrně zaznamenává chladnou, modrou složku pleti a renderuje červené světlo světleji, než oko očekává, takže rty a zardělé tváře driftují k zóně VII a ztrácejí svoji hodnotu. Potlačení modré a propuštění zelené filtrem X1 udržuje tvář blíže zamýšlené zóně VI, zatímco listnaté pozadí se pozvedá k zóně VI až VII, čímž dochází k separaci motivu od pozadí bez vytištěné záře.

Praktický příklad pro skleněné filtry: odměřte tvář na EV 13 a vegetaci za ní na EV 12. Nasaďte X1, otevřete o jedno clonové číslo (stop) pro jeho faktor a exponujte tak, jako by tvář byla na EV 12. Tvář si zachová zónu VI; vegetace, původně o clonové číslo (stop) níže, je zvednutá zeleným propuštěním zpět k zóně VI až VII, místo aby klesla do bahnité zóny IV. Zkratka z literatury o filtrech, že Wratten 11 „zvyšuje kontrast tónů pleti”, toto přerovnání popisuje, ale je vhodné ji brát jen jako zkratku: přínos spočívá v tónovém umístění a modelaci, nikoli v přidaném kontrastu. (Kodakův vlastní datasheet pro Wratten je střízlivější: uvádí pouze, že Wratten 11 upravuje panchromatickou odezvu tak, aby odpovídala oku při wolframovém osvětlení, a že ve dne reprodukuje zelené o něco světleji.)

Expoziční kompenzace a faktor, který si protiřečí

X1 má reálný filtrační faktor a publikované hodnoty si protiřečí – pokud nevíte proč. Kodakův gelatinový Wratten 11 je ve dne hodnocen faktorem 4, tedy dvě clonová čísla (stop). Moderní skleněné žlutozelené filtry jako B+W 060 a Hoya X0 jsou hodnoceny 2×, tedy jedno clonové číslo (stop). Rozdíl je ve složení, nikoli v chybě: gelatinový filtr Kodak je sytější a sytěji zbarvený žlutozelený, zatímco skleněné filtry jsou světlejší. Důvěřujte faktoru vytištěnému na filtru ve vaší ruce. U gelové verze otevřete o dvě clonová čísla (stop); u skleněné o jedno. Použijte špatný faktor a jste o celé clonové číslo (stop) mimo – dost na to, aby tvář ze zóny VI klesla na zónu V nebo vystoupila na zónu VII.

Prizmové expozimetry (TTL) měří světlo po průchodu filtrem a kompenzují automaticky, ale zacházejte s tím opatrně, zejména u silnějších filtrů: spektrální odezva buňky expozimetru není totožná s odezvou filmu, takže měření přes silně zbarvený filtr může být nepřesné. Bezpečnější zvykem je měřit bez filtru a poté ručně aplikovat publikovaný faktor na naměřenou hodnotu, nebo při neobvyklém světle bracketovat.