फ़िल्टर लगाने से पहले कैनोपी फ्लैट क्यों दिखती है

Panchromatic फ़िल्म को panchromatic इसलिए कहा जाता है क्योंकि वह पूरे दृश्यमान स्पेक्ट्रम पर प्रतिक्रिया देती है — लेकिन यह प्रतिक्रिया एकसमान नहीं होती। इमल्शन में blue-green से green बैंड में, लगभग 490 से 540 nm तक, एक वास्तविक गिरावट होती है, और red सिरे पर स्पष्ट उभार होता है — stock के हिसाब से संवेदनशीलता लगभग 660 से 730 nm तक पहुँचती है। आँखें धूप में नहाई कैनोपी को चमकदार और भरपूर विविधता से युक्त देखती हैं; लेकिन फ़िल्म, अपने green ट्रफ में बैठी और reds को तेज़ी से रिकॉर्ड करते हुए, उस कैनोपी को एक भारी, एकरस grey में समेट देती है। किसी भी फ़िल्टर के लगने से पहले ही वुडलैंड सीन की बनावट ग़ायब हो जाती है।

Red का सटीक cut-off stock-specific होता है, इसलिए stock उतना ही मायने रखता है जितना कि शीशा। Ilford के curves बताते हैं कि HP5 Plus का red sensitivity लगभग 650 nm पर गिरती है, जबकि FP4 Plus की संवेदनशीलता लगभग 700 nm तक बनी रहती है। इसलिए FP4 Plus, far-red foliage reflectance और red brick या स्किन जैसे गर्म विषयों को HP5 Plus से कहीं अधिक मज़बूती से रिकॉर्ड करती है, और foliage को वापस संतुलन में लाने के लिए थोड़े अधिक correction की ज़रूरत पड़ती है। (35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2 May 2023; Ilford FP4 Plus and HP5 Plus technical datasheets, HARMAN technology.)

ग्रीन फ़िल्टर सीन का भार कैसे बदलता है

एक colour फ़िल्टर अपने रंग का प्रकाश पास करता है और उसके complement को अवशोषित करता है। ग्रीन फ़िल्टर green बैंड को transmit करता है और red को, और कुछ हद तक blue को, अवशोषित करता है। जो विषय green reflect करते हैं वे फ़िल्म तक अधिक exposure के साथ पहुँचते हैं और प्रिंट में हल्के दिखते हैं; जो red reflect करते हैं वे रुक जाते हैं और प्रिंट में गहरे दिखते हैं। इसीलिए green घास और पत्तियों को हल्का करता है जबकि red barn, red brick या धूप में नहाई स्किन को गहरा करता है — क्योंकि इन सभी में strong red component होता है। Green में एक और खासियत है जो yellow और orange में नहीं होती: यह एक साथ आकाश को गहरा और foliage को हल्का कर सकता है, और panchromatic फ़िल्म पर ऐसा करते हुए यह लगभग सामान्य contrast index बनाए रखता है। यह वहाँ क्लासिक उपाय है जहाँ red architecture अन्यथा tonally आसपास की foliage में घुलकर खो जाती। (Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

कौन-सा Green, ठीक-ठीक

“Green फ़िल्टर” दो बिल्कुल अलग चीज़ें हो सकती हैं, और जंगल में Wratten 58 लगाने की पुरानी सलाह ग़लत है। रोज़मर्रा का foliage green हल्का होता है: एक Tiffen या B+W green, या yellow-greens Wratten 11 (पुराना X1) और Wratten 13 (X2)। Ilford एक सामान्य green का factor 2 — यानी लगभग एक स्टॉप — बताता है, और इसका उपयोग लगभग विशेष रूप से foliage के लिए करता है, जहाँ यह “हरी foliage को हल्का करता है” और एक अधिक स्वाभाविक, हल्का एहसास देता है। Yellow-green Wratten 11 का factor लगभग 4 — यानी करीब दो स्टॉप — है, और Wratten 13 का भी लगभग दो स्टॉप।

Strong greens एक अलग वर्ग हैं। Wratten 58 एक green tricolour है, जो colour separation के लिए बना है, वुडलैंड walks के लिए नहीं। इसका passband लगभग 490 से 580 nm तक चलता है, जिसकी density minimum लगभग 520 nm पर है, और इसमें भारी infrared leak है — यह लगभग 750 nm से ऊपर फिर transmit करने लगता है, जहाँ इसकी diffuse density 800 से 900 nm के क्षेत्र में वापस शून्य की ओर जाती है। इसका factor लगभग 4 से 6, यानी दो से ढाई स्टॉप के क्षेत्र में है। Deep green Wratten 61 (N) और भी ताक़तवर है — Adams और Kodak filter data के अनुसार factor लगभग 12, यानी साढ़े तीन स्टॉप। ये foliage को बहुत हल्का render करते हैं और gentle वुडलैंड separation के लिए ज़रूरत से बहुत ज़्यादा हैं। (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

Foliage एकसमान नहीं होती

जीवित पत्तियाँ green के अंतर्गत एक ही टोन की तरह व्यवहार नहीं करतीं, और यह वुडलैंड-specific सबसे उपयोगी सावधानी है। Foliage near-infrared में strongly reflect करती है और अक्सर उल्लेखनीय red — और कभी-कभी yellow या blue भी — reflectance रखती है। Broad-leaf deciduous canopy आमतौर पर green फ़िल्टर में हल्की हो जाती है, क्योंकि उसकी visible reflectance वहाँ होती है जहाँ फ़िल्टर खुला होता है। Conifers, junipers और अन्य pine जाति की वनस्पतियाँ उसी तरह हल्की नहीं होतीं। एक mixed stand में दोनों अलग हो जाते हैं बजाय एक जैसे flatten होने के — और वही divergence ठीक वह separation है जिसकी आप तलाश में हैं। इसका यह भी मतलब है कि Wratten 58 का infrared leak महज़ theoretical नहीं है: foliage की उच्च near-IR reflectance उस leak से 750 nm से ऊपर सीधे पास होती है, जो पत्तियों को और अधिक — और अप्रत्याशित रूप से — हल्का कर देती है। (David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; consistent with Adams on foliage filtration.)

ज़ोन सिस्टम में एक व्यावहारिक उदाहरण

मान लीजिए FP4 Plus को दिन के उजाले में spot meter से meter करें। Bright spring growth ऊँचा पढ़ता है और आप इसे ज़ोन VI पर रखते हैं। एक mid-toned deciduous पत्ती ज़ोन IV से V पर गिरती है; छाँव में एक conifer ज़ोन III पर आता है। बिना फ़िल्टर के ये readings आपस में करीब होती हैं, क्योंकि फ़िल्म की green dip deciduous mid-tones को conifer की तरफ खींचती है और तस्वीर compress हो जाती है।

Foliage green लगाएँ, factor 2, और compensate करने के लिए exposure एक स्टॉप खोलें। Deciduous पत्ती, जो वहाँ reflect करती है जहाँ फ़िल्टर transmit करता है, conifer और reds की तुलना में लगभग एक ज़ोन ऊपर चढ़ जाती है — तो जो mid-canopy IV पर बैठी थी वह V की ओर बढ़ती है और नीचे के ज़ोन III conifer से अलग हो जाती है। एक yellow फ़िल्टर पत्तियों की टोन को मुश्किल से बदलता है, क्योंकि वह green को केवल थोड़ा हल्का करता है; वह आकाश में अपना काम करता है, canopy में नहीं। Green वह फ़िल्टर है जो “बेहतर separation” को पत्ती और सुई के बीच एक measurable ज़ोन की गुंजाइश में बदल देता है।

फ्रेम में लोग, और रोशनी की कीमत

वही red absorption जो barn को गहरा करती है, स्किन को भी गहरा करती है। Caucasian स्किन में strong red और orange reflectance होती है, इसलिए एक strong tricolour green उसे स्पष्ट रूप से गहरा और अस्वाभाविक render करता है — इसीलिए किसी भी scene में जहाँ figures हों, 58 और 61 ग़लत हैं। Yellow-green Wratten 11 ठीक इसी compromise के लिए बना है: यह foliage को अभी भी मदद करता है लेकिन flesh tones को स्वाभाविक रखता है, monochrome में skin contrast को बढ़ाता है बिना इसे grey की ओर खींचे। जब लोग लैंडस्केप में दिखें, तब वही green लगाएँ।

Exposure पर दो सावधानियाँ। पहली, factor असली खोई हुई रोशनी है — इसलिए hand meter में इसे manually जोड़ना पड़ता है जबकि through-the-lens metering इसे अपने आप लागू करती है। Ilford के daylight factors एक उपयोगी baseline हैं: yellow 2, green 2, orange 4, red 4 से 5, और strong greens बहुत ऊँचे। दूसरी, ये factors daylight लगभग 5500K के लिए हैं। Tungsten के नीचे एक फ़िल्टर का factor बदल जाता है, क्योंकि गर्म illuminant यह बदल देता है कि green passband का कितना भाग फ़िल्म तक पहुँचता है — इसलिए daylight के लिए quoted factor को गर्म रोशनी में दोबारा सोचना चाहिए। (Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

Image: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941-42), U.S. National Archives, public domain