Por que a Copa das Árvores Registra Plana Antes de Qualquer Filtro

O filme pancromático recebe esse nome porque responde a todo o espectro visível, mas a resposta está longe de ser uniforme. A emulsão apresenta uma queda real na faixa do verde-azulado ao verde, aproximadamente de 490 a 540 nm, e uma subida acentuada na extremidade vermelha, com sensibilidade chegando a cerca de 660 a 730 nm, dependendo do filme. O olho enxerga uma copa iluminada pelo sol como brilhante e cheia de variação; o filme, situado nessa depressão do verde enquanto os vermelhos dominam, colapsa essa copa em um cinza pesado e indiferenciado. A estrutura da qual uma cena de mata depende desaparece antes mesmo de qualquer filtro ser adicionado.

O corte preciso do vermelho é específico de cada filme, por isso o filme importa tanto quanto o vidro. As curvas da Ilford mostram que o HP5 Plus cai na faixa vermelha por volta de 650 nm, enquanto o FP4 Plus mantém sua sensibilidade quase até 700 nm. O FP4 Plus, portanto, registra a reflectância da folhagem no vermelho distante e de assuntos quentes como tijolos vermelhos ou pele com muito mais força do que o HP5 Plus, e precisa de um pouco mais de correção para trazer a folhagem de volta. (35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2 May 2023; Ilford FP4 Plus and HP5 Plus technical datasheets, HARMAN technology.)

Como um Filtro Verde Redistribui a Cena

Um filtro colorido transmite a luz da sua própria cor e absorve o seu complementar. Um filtro verde transmite a faixa do verde e absorve o vermelho, e em menor grau o azul. Assuntos que refletem verde chegam ao filme com mais exposição e imprimem mais claros; os que refletem vermelho são retidos e imprimem mais escuros. É por isso que o verde clareia a grama e as folhas enquanto escurece um celeiro vermelho, tijolos vermelhos ou pele sob sol direto — todos com forte componente vermelho. O verde também possui uma propriedade que o amarelo e o laranja não têm: ele pode escurecer o céu e clarear a folhagem ao mesmo tempo, e em filme pancromático tende a manter um índice de contraste aproximadamente normal ao fazê-lo. Esse é o remédio clássico quando uma arquitetura vermelha se fundiria tonalmente com a folhagem ao redor. (Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

Qual Verde, Exatamente

“Filtro verde” abrange duas ferramentas bem distintas, e o conselho antigo de usar um Wratten 58 na mata está errado. O verde cotidiano de folhagem é suave: um verde da Tiffen ou B+W, ou os verde-amarelados Wratten 11 (o antigo X1) e Wratten 13 (X2). A Ilford atribui a um verde típico um fator de 2, cerca de um stop, e o usa quase exclusivamente para folhagem, onde ele “clareia a folhagem verde” para uma aparência mais natural e mais clara. O amarelo-verde 11 carrega um fator de cerca de 4, aproximadamente dois stops, e o 13 também cerca de dois stops.

Os verdes fortes são uma classe à parte. O Wratten 58 é um verde tricromático, feito para separação de cores, não para passeios na mata. Sua faixa de transmissão vai aproximadamente de 490 a 580 nm com o mínimo de densidade perto de 520 nm, e apresenta um vazamento intenso no infravermelho, transmitindo novamente acima de cerca de 750 nm, onde sua densidade difusa recua para perto de zero na região de 800 a 900 nm. Seu fator está na faixa de 4 a 6, dois a dois stops e meio. O verde profundo Wratten 61 (N) é ainda mais forte, fator de cerca de 12, uns três stops e meio segundo Adams e os dados de filtros da Kodak. Esses filtros tornam a folhagem muito clara e são exagerados para separações suaves de mata. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

A Folhagem Não é Uniforme

Folhas vivas não se comportam como um único tom sob o verde, e esse é o aviso mais útil específico para mata. A folhagem reflete fortemente no infravermelho próximo e frequentemente carrega reflectância significativa no vermelho, e às vezes no amarelo ou até no azul. A copa caducifólia de folhas largas geralmente clareia com um filtro verde, porque sua reflectância visível está na faixa em que o filtro está aberto. Coníferas, juníperos e outras árvores de folha perene frequentemente não clareiam da mesma forma. Em uma mata mista, os dois tipos divergem em vez de se achatar juntos, e essa divergência é exatamente a separação que se busca. Isso também significa que o vazamento de infravermelho do Wratten 58 não é um detalhe acadêmico: a alta reflectância de infravermelho próximo da folhagem passa direto por esse vazamento acima de 750 nm, clareando as folhas ainda mais e de forma imprevisível. (David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; consistent with Adams on foliage filtration.)

Um Exemplo Prático em Zonas

Tome FP4 Plus à luz do dia, medindo com um medidor de ponto. O crescimento viçoso da primavera lê alto e você o coloca na zona VI. Uma folha decídua de tonalidade média cai na zona IV a V; uma conífera na sombra fica na zona III. Sem filtro, essas leituras ficam próximas entre si, porque a queda do verde do filme puxa os meios-tons decíduos para perto da conífera, e a imagem se comprime.

Adicione o verde de folhagem, fator 2, e abra a exposição um stop para compensar. A folha decídua, refletindo onde o filtro transmite, sobe aproximadamente uma zona em relação à conífera e aos vermelhos, então o meio da copa que estava na zona IV sobe para perto da zona V e se separa da conífera na zona III abaixo dela. Um filtro amarelo mal desloca os tons das folhas, pois clareia o verde apenas de forma modesta; ele se justifica no céu, não na copa. O verde é o filtro que transforma “separação mais fina” em uma zona mensurável de diferença entre folha e agulha.

Pessoas no Quadro, e o Custo da Luz

A mesma absorção do vermelho que escurece um celeiro escurece a pele. A pele caucasiana carrega forte reflectância no vermelho e no laranja, então um verde tricromático forte a renderiza marcadamente escura e antinatural; é por isso que o 58 e o 61 são inadequados para qualquer cena com figuras humanas. O amarelo-verde Wratten 11 existe exatamente para esse meio-termo: ainda ajuda a folhagem, mas mantém os tons de pele naturais, aumentando o contraste da pele no preto e branco sem arrastá-la para o cinza. Quando há pessoas em uma paisagem, esse é o verde a usar.

Duas ressalvas sobre exposição. Primeiro, o fator representa luz real perdida, então um medidor de mão precisa que ele seja adicionado manualmente, enquanto a medição através da objetiva o aplica automaticamente. Os fatores diurnos da Ilford são uma boa referência: amarelo 2, verde 2, laranja 4, vermelho 4 a 5, com os verdes fortes subindo bem mais. Segundo, esses fatores pressupõem luz do dia por volta de 5500K. O fator de um filtro muda sob tungstênio, pois o iluminante quente altera quanto da faixa de transmissão do verde chega ao filme, então um fator indicado para luz do dia deve ser reconsiderado sob luz quente. (Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

Imagem: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941-42), U.S. National Archives, domínio público