Warum das Blätterdach flach wirkt, bevor du überhaupt einen Filter ansetzt

Panchromatischer Film heißt panchromatisch, weil er das gesamte sichtbare Spektrum erfasst – doch die Empfindlichkeitskurve ist alles andere als eben. Die Emulsion zeigt ein echtes Tal im blaugrünen bis grünen Bereich, ungefähr 490 bis 540 nm, und einen ausgeprägten Anstieg am roten Ende, mit einer Empfindlichkeit bis etwa 660 bis 730 nm, je nach Material. Das Auge sieht ein sonnenbeschienenes Blätterdach als hell und voller Variation; der Film hingegen, der im grünen Tal sitzt, während die Rottöne überrepräsentiert sind, lässt dieses Blätterdach zu einem schweren, undifferenzierten Grau zusammenfallen. Die Struktur, von der eine Waldszene lebt, geht verloren, bevor überhaupt ein Filter ins Spiel kommt.

Der genaue Rot-Grenzwert ist filmspezifisch, deshalb ist die Wahl des Materials genauso entscheidend wie das Glas. Ilfords Kurven zeigen, dass HP5 Plus im Roten bei etwa 650 nm abfällt, während FP4 Plus seine Empfindlichkeit bis fast 700 nm behält. FP4 Plus registriert daher Rot-Reflexionen von Laubwerk und warme Motive wie roten Backstein oder Haut stärker als HP5 Plus und braucht etwas mehr Korrektur, um das Laubwerk zurückzuholen. (35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2. Mai 2023; Ilford FP4 Plus und HP5 Plus technische Datenblätter, HARMAN technology.)

Wie ein Grünfilter die Szene neu gewichtet

Ein Farbfilter lässt Licht seiner eigenen Farbe durch und absorbiert seine Komplementärfarbe. Ein Grünfilter transmittiert das grüne Band und absorbiert Rot sowie in geringerem Maß Blau. Motive, die Grün reflektieren, erreichen den Film mit mehr Belichtung und werden heller gedruckt; jene, die Rot reflektieren, werden zurückgehalten und dunkler gedruckt. Deshalb hellt Grün Gras und Blätter auf, während eine rote Scheune, roter Backstein oder sonnenbeschienene Haut – die alle einen starken Rotanteil tragen – abdunkeln. Grün besitzt außerdem eine Eigenschaft, die Gelb und Orange fehlt: Es kann gleichzeitig den Himmel abdunkeln und das Laubwerk aufhellen, und auf panchromatischem Film hält es dabei einen annähernd normalen Kontrastindex aufrecht. Das ist das klassische Mittel, wenn rote Architektur sich ansonsten tonal ins umliegende Laubwerk einfügt. (Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

Welches Grün, genau

„Grünfilter” bezeichnet zwei recht unterschiedliche Werkzeuge, und der alte Rat, im Wald nach dem Wratten 58 zu greifen, ist falsch. Das alltägliche Laubgrün ist sanft: ein Tiffen- oder B+W-Grün, oder die Gelbgrüns Wratten 11 (das ältere X1) und Wratten 13 (X2). Ilford gibt einem typischen Grünfilter einen Faktor von 2, also etwa eine Blendenstufe, und verwendet ihn fast ausschließlich für Laubwerk, wo er „grünes Laubwerk aufhellt” und einen natürlicheren, helleren Eindruck erzeugt. Das Gelbgrün 11 hat einen Faktor von etwa 4, rund zwei Blendenstufen, und 13 ebenfalls etwa zwei Blendenstufen.

Die starken Grüns bilden eine eigene Klasse. Der Wratten 58 ist ein Grün-Dreifarbfilter, der für die Farbtrennung gedacht ist, nicht für Waldspaziergänge. Sein Durchlassbereich reicht von etwa 490 bis 580 nm mit dem Dichteminimum nahe 520 nm, und er hat eine ausgeprägte Infrarot-Leckstrahlung, die oberhalb von etwa 750 nm wieder transmittiert, wo seine Streudichte im Bereich von 800 bis 900 nm gegen null abfällt. Sein Faktor liegt in der Größenordnung von 4 bis 6, also zwei bis zwei einhalb Blendenstufen. Das Tiefgrün Wratten 61 (N) ist noch stärker, Faktor etwa 12, rund dreieinhalb Blendenstufen nach Adams und den Kodak-Filterdaten. Diese Filter stellen Laubwerk sehr hell dar und sind für eine sanfte Waldtrennung schlicht zu viel. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

Laub ist keine einheitliche Fläche

Lebende Blätter verhalten sich unter einem Grünfilter nicht als ein einziger Ton – das ist der wichtigste waldspezifische Vorbehalt. Laub reflektiert stark im nahen Infrarot und trägt oft auch nennenswerte Rot-, manchmal Gelb- oder sogar Blauanteile. Breitblättriges Laubholzdach hellt unter einem Grünfilter in der Regel auf, weil seine sichtbare Reflexion genau dort liegt, wo der Filter offen ist. Nadelbäume, Wacholdergewächse und anderes Nadelholz hellen sich häufig nicht in gleicher Weise auf. In einem Mischbestand divergieren die beiden, anstatt zusammenzufallen – und genau diese Divergenz ist die Trennung, die du anstrebst. Das bedeutet auch, dass die Infrarot-Leckstrahlung des Wratten 58 keine akademische Fußnote ist: Die hohe Nah-IR-Reflexion von Laubwerk passiert diese Lücke oberhalb von 750 nm ungehindert und hellt Blätter weiter und unvorhersehbar auf. (David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; übereinstimmend mit Adams zur Laubwerkfiltration.)

Ein Praxisbeispiel im Zonensystem

Nimm FP4 Plus bei Tageslicht, gemessen mit einem Spotbelichtungsmesser. Helles Frühlingsgrün zeigt einen hohen Messwert, den du auf Zone VI platzierst. Ein mitteltoniges Laubblatt fällt auf Zone IV bis V; eine Nadelbaumpartie im Schatten landet auf Zone III. Ungefiltert liegen diese Werte dicht beieinander, weil das grüne Empfindlichkeitstal des Films die Laubholz-Mitteltöne zum Nadelbaum hin zieht und das Bild verdichtet.

Setze den Laubgrünfilter mit Faktor 2 auf und öffne die Belichtung um eine Blendenstufe zum Ausgleich. Das Laubblatt, das dort reflektiert, wo der Filter transmittiert, steigt gegenüber dem Nadelbaum und den Rottönen um etwa eine Zone an – der Mittelstock, der auf Zone IV lag, bewegt sich Richtung Zone V und löst sich vom Zone-III-Nadelbaum darunter. Ein Gelbfilter verschiebt die Blatttöne kaum, weil er Grün nur geringfügig aufhellt; er bewährt sich am Himmel, nicht im Blätterdach. Der Grünfilter ist der Filter, der aus „feinerer Trennung” einen messbaren Zonen-Spielraum zwischen Blatt und Nadel macht.

Personen im Bild und der Preis des Lichts

Dieselbe Rotabsorption, die eine Scheune abdunkelt, dunkelt auch Haut ab. Helle Haut trägt starke Rot- und Orangereflexionen; ein starker Dreifarbgrün-Filter stellt sie deshalb auffallend dunkel und unnatürlich dar – weshalb der 58 und der 61 für jede Szene mit Personen falsch sind. Das Gelbgrün Wratten 11 existiert genau für diesen Kompromiss: Es hilft dem Laubwerk noch, lässt aber Hauttöne natürlich wirken und erhöht den Hautkontrast im Schwarzweißbild, ohne ihn ins Grau zu ziehen. Wenn Menschen in einer Landschaft erscheinen, ist das der richtige Grünfilter.

Zwei Hinweise zur Belichtung. Erstens: Der Filterfaktor bedeutet echten Lichtverlust; ein Handbelichtungsmesser muss manuell korrigiert werden, während eine Messung durch das Objektiv das automatisch übernimmt. Ilfords Tageslichtfaktoren sind eine nützliche Ausgangsbasis: Gelb 2, Grün 2, Orange 4, Rot 4 bis 5, mit den starken Grünfiltern deutlich höher. Zweitens: Diese Faktoren gelten für Tageslicht bei etwa 5500 K. Der Filterfaktor verschiebt sich unter Glühlampenlicht, weil die warme Lichtquelle verändert, wie viel des grünen Durchlassbands den Film erreicht – ein für Tageslicht angegebener Faktor sollte unter warmem Licht deshalb neu bewertet werden. (Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

Bild: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941–42), U.S. National Archives, gemeinfrei