एक फ़ोटोग्राफ़िक इमल्शन उसी क्षण घनत्व दर्ज करना शुरू नहीं करता जब प्रकाश उसे छूता है। एक निश्चित एक्सपोज़र मात्रा से नीचे सिल्वर हैलाइड कणों को इतने कम फ़ोटॉन मिलते हैं कि वे एक स्थिर, विकसित हो सकने वाली latent image नहीं बना पाते, और फ़िल्म base+fog के अलावा कुछ नहीं देती। जो छाया-मान इस दहलीज़ से नीचे पड़ते हैं वे चाहे जैसे भी डेवलप करें, खो जाते हैं। प्री-एक्सपोज़र — जिसे फ़्लैशिंग भी कहते हैं — इसका समाधान यह करके करता है कि मुख्य एक्सपोज़र से पहले पूरे फ़्रेम को एक हल्का, समान एक्सपोज़र दिया जाता है, जिससे गहरी से गहरी छाया दहलीज़ से ऊपर उठ जाती है और दृश्य का अपना प्रकाश उन्हें दर्ज कर पाता है। यही तकनीक तीन जगहों पर काम आती है: शीट फ़िल्म के साथ कैमरे में, बेंच पर step tablet के सामने, और प्रिंटिंग पेपर पर एन्लार्जर के नीचे।

H&D वक्र पर क्रियाविधि

नेगेटिव का व्यवहार उसके अभिलाक्षणिक वक्र से वर्णित होता है — यह घनत्व को एक्सपोज़र के लॉगारिथ्म के विरुद्ध आलेखित करने वाला एक ग्राफ़ है जिसे Ferdinand Hurter और Vero Charles Driffield ने 1890 में प्रस्तुत किया और जिसे अभी भी H&D, या D-log E, वक्र कहते हैं। इसके तीन कार्यशील क्षेत्र हैं। Toe (AB लेबल वाला खंड) वह अर्धचंद्राकार हिस्सा है जहाँ घनत्व base+fog से पहली बार ऊपर उठता है लेकिन ढाल उथली होती है और समीपवर्ती छाया-मान आपस में दबे रहते हैं; यह छाया-विवरण वहन करता है। सीधी रेखा (BC), जिसकी ढाल gamma है, mid-tones वहन करती है। Shoulder (CE) हाइलाइट वहन करता है। दहलीज़ बिंदु A के बाईं ओर fog क्षेत्र है जहाँ base+fog घनत्व रहता है और अगले कुछ फ़ोटॉन कोई दृश्यमान अंतर नहीं लाते।

फ़्लैशिंग इसलिए काम करती है क्योंकि एक्सपोज़र log-E अक्ष पर योगात्मक है: flash और दृश्य का एक्सपोज़र डेवलपमेंट से पहले जुड़ जाते हैं। एक स्टॉप log exposure में 0.30 होता है, और H&D वक्र उसी log scale के विरुद्ध घनत्व आलेखित करता है। गहरी छाया में दृश्य एक बहुत छोटा एक्सपोज़र देता है, इसलिए flash एक छोटी संख्या के बगल में बैठता है और उसका log-E increment फ़िल्म को steepening toe पर काफ़ी ऊपर खिसका देता है। हाइलाइट में दृश्य का एक्सपोज़र पहले से ही विशाल है; वही flash increment, एक बड़े log-E मान में जुड़कर, flat shoulder पर घनत्व को नगण्य मात्रा हिलाता है। बराबर log-E increments toe घनत्व को बहुत हिलाते हैं और सीधी-रेखा घनत्व को बमुश्किल। यही असमरूपता पूरे प्रभाव की जड़ है: एक लंबा, भरा-पूरा toe और कम नेगेटिव कंट्रास्ट — पैमाने की तली उठाकर हासिल किया गया, न कि ऊपर से खींचकर।

ज़ोन I कहाँ से आता है

श्वेत-श्याम नेगेटिव के लिए ISO speed point वह एक्सपोज़र है जो base+fog से 0.10 ऊपर घनत्व उत्पन्न करता है। चूँकि एक स्टॉप 0.30 log density के बराबर है, blank-film घनत्व से एक तिहाई स्टॉप ऊपर का फ़्रेम उस 0.10 speed point पर होता है। यह एक sensitometric मानक है, कोई सौंदर्यशास्त्रीय विकल्प नहीं। ज़ोन सिस्टम इसे calibration के लिए अपनाता है: The Negative (New Photo Series Book 2, Robert Baker के साथ लिखा गया 1981 का संशोधन) में Ansel Adams film-speed परीक्षण को ज़ोन I पर रखते हैं, उसी 0.10 above base+fog को सबसे गहरे स्वर के रूप में लक्षित करते हैं जिसमें अभी भी उपयोगी texture है। 0.10 का अंक मानक से आता है; Ansel Adams का योगदान यह है कि उन्होंने इसे ज़ोन I से जोड़ा और प्री-एक्सपोज़र को उच्च-कंट्रास्ट कार्य में दृश्य की गहरी छाया को उस ज़ोन में उठाने के तरीके के रूप में वर्णित किया।

व्युत्क्रमिता विफलता समस्या को ठीक वहाँ बढ़ाती है जहाँ फ़्लैशिंग सबसे अधिक मदद करती है। लंबे एक्सपोज़र पर कमज़ोर रोशनी वाली छाया फ़ोटॉन इतनी धीमी गति से इकट्ठा करती है कि वह एक स्थिर latent image नहीं बना पाती, इसलिए वे पहले speed खोती हैं जबकि अधिक चमकीले मान मुश्किल से प्रभावित होते हैं। Ilford एक बार metered समय लगभग एक सेकंड से अधिक होने पर सुधार की सिफ़ारिश करता है, और उनकी प्रकाशित तालिकाएँ HP5 Plus और FP4 Plus जैसी फ़िल्मों के लिए वहाँ से आगे indicated एक्सपोज़र को क्रमशः बढ़ाती हैं। रात के एक्सपोज़र में छाया दृश्य का सबसे मंद हिस्सा भी होती है और व्युत्क्रमिता विफलता से speed खो रही होती है — यही वह समय होता है जब sub-threshold flash अपना काम दिखाता है।

Flash मापने के दो तरीके

एक field नियम है और एक bench framing, और दोनों एक ही flash का वर्णन करते हैं। Field नियम एक समान रोशनी वाली neutral सतह को मीटर करता है, फिर flash को पैमाने पर नीचे रखता है। Ilford HP5 Plus को EI 400 पर rate करें और फ़्रेम भरने वाले 18% grey card को मीटर करें: मीटर उसे ज़ोन V बनाना चाहता है। उस reading से तीन स्टॉप नीचे करें और आपने flash को ज़ोन II पर रखा; दो स्टॉप नीचे ज़ोन III पर रखता है, जिसे आप fast prime के साथ भारी veiling exposure के लिए चुनेंगे। आप flash को अकेले base+fog से लगभग 0.10 से 0.20 ऊपर घनत्व जमा करने के लिए लक्षित कर रहे हैं, बस toe को उठाएँ बिना समग्र fog बढ़ाए। एक्सपोज़र जानबूझकर out of focus और बेरंग किया जाता है ताकि वह एक flat, समान टोन बिछा दे।

sensitometric framing grey card की बजाय threshold से इसे देखता है: एक उपयोगी flash speed-point exposure का लगभग 5 से 10 प्रतिशत है — इतना कि फ़िल्म ठीक उस स्तर से नीचे आ जाए जहाँ अगले फ़ोटॉन दृश्यमान अंतर लाते हों, और इससे अधिक नहीं। दोनों नज़रिए मेल खाते हैं। ज़ोन V grey-card reading से दो से तीन स्टॉप नीचे flash को toe के उसी निचले कोने में रखता है जिसे threshold का 5 से 10 प्रतिशत वर्णित करता है, क्योंकि दोनों एक छोटे एक्सपोज़र अंश की बात कर रहे हैं जो फ़िल्म को उसके speed point तक पहुँचने के लिए चाहिए।

एक Step के विरुद्ध Calibration

सबसे सस्ता बीमा test strip है। अपने चुने हुए EI पर step tablet या grey-card series शूट करें, फिर उसे incremental flash levels पर दोहराएँ: कोई flash नहीं, फिर ज़ोन I, ज़ोन II और ज़ोन III पर रखा flash। सारे batch को साथ डेवलप करें और densitometer पर steps पढ़ें, या उन्हें ज्ञात घनत्व के step से मिलाएँ। आप वह flash level ढूँढ रहे हैं जिस पर सबसे गहरे tone पहले अलग होते हैं — जहाँ घनत्व base+fog से एक स्पष्ट step ऊपर उठता है — ठीक उससे पहले कि हाइलाइट local contrast खोने लगें। चूँकि प्रभाव threshold से सीमित है, गलतियाँ स्व-सीमित हैं: बहुत कम flash कुछ नहीं करता, जबकि बहुत अधिक base density बढ़ाता है और छाया को एक समान grey में समतल कर देता है। शीट फ़िल्म के साथ flash मुख्य एक्सपोज़र से पहले फ़िल्म को दी गई एक नियंत्रित मंद रोशनी हो सकती है; roll film पर यह एक defocused सतह का एक अलग frame-filling exposure है।

डार्करूम में वही चाल

आज फ़्लैशिंग फ़िल्म पर नहीं बल्कि variable-contrast पेपर पर सबसे आम तौर पर की जाती है, जहाँ white light का एक संक्षिप्त sub-threshold exposure हाइलाइट विवरण को उठाता है और print contrast को उसी तरह नियंत्रित करता है जैसे film flash नेगेटिव के toe को भरता है। Ilford Multigrade FB जैसे fibre paper पर, एक flash ठीक उस स्तर से नीचे जो पहली बार सफ़ेद border को grey करे, blocked highlights को बिना समग्र grade गिराए tone रख पाता है। Spectral colour यहाँ उस तरह मायने रखता है जैसे neutral test के लिए नहीं रखता: variable-contrast paper प्रकाश के रंग के साथ grade बदलता है, इसलिए green flash और blue flash एक जैसा व्यवहार नहीं करते, और panchromatic film पूरे spectrum में प्रतिक्रिया करती है, इसलिए रंगीन flash source veiling exposure को neutral बिछाने की बजाय रंग दे देगी।

यह तकनीक औद्योगिक है, कोई लोककथा नहीं। Cinematographers camera negative को समर्पित hardware से flash करते हैं: Panavision का Panaflasher, जो camera body और magazine throat के बीच लगता है, और Arri का Varicon, एक रोशन filter जो lens में एक नियंत्रित veiling exposure इंजेक्ट करता है, जिसके आधुनिक LED समकक्ष जैसे Burning Eye AV EELCON हैं। Freddie Young को cinema में फ़्लैशिंग के शुरुआती उपयोग का श्रेय दिया जाता है, और Vilmos Zsigmond ने जानबूझकर प्रभाव के लिए इसे आगे बढ़ाया, 1973 में Robert Altman की The Long Goodbye का pastel प्रकाश और कम कंट्रास्ट उत्पन्न किया। 35mm motion negative पर और Multigrade की एक sheet पर सिद्धांत एक ही है: वक्र पर नीचे थोड़ी समान रोशनी जोड़ें, और toe बाकी काम कर देता है।