Selenium टोनर को अक्सर एकल-रंग, सब-कुछ-या-कुछ-नहीं उपचार के रूप में वर्णित किया जाता है: प्रिंट घोल में जाता है, काले गहरे हो जाते हैं, और पूरी छवि पर एक बैंगनी-भूरी आभा छा जाती है। पूरी कार्यशील सांद्रता पर अंत तक उपयोग करने पर यही होता है। लेकिन Selenium एक साथ हर घनत्व पर नहीं काम करता, और एक कमज़ोर घोल में छोड़ा गया प्रिंट एक अनुक्रम प्रकट करता है, न कि एक स्विच। टोनर सबसे पहले सबसे भारी चाँदी के जमाव तक पहुँचता है और समय बीतने के साथ-साथ टोनल स्केल से ऊपर की ओर बढ़ता है। यही क्रम स्प्लिट टोनिंग को संभव बनाता है, और इसे नियंत्रित करना मुख्यतः तनुकरण, तापमान और प्रिंट पर नज़र रखने का मामला है।

रूपांतरण का तंत्र

Selenium टोनिंग एक एकल-विलयन रूपांतरण अभिक्रिया है। सक्रिय तत्व, सोडियम सेलेनाइट (Na2SeO3), एक सेलेनाइड प्रदान करता है जो धात्विक इमेज सिल्वर से मिलकर सिल्वर सेलेनाइड (Ag2Se) बनाता है — एक कहीं अधिक स्थायी यौगिक जो वायुमंडलीय ऑक्सीकरण का प्रतिरोध करता है, जो बिना टोन किए प्रिंट में फीकापन और मलिनकिरण का कारण होता है। यह रूपांतरण Selenium के प्रलेखित अभिलेखीय लाभ का आधार है, और यह एक ऐसा विवरण स्पष्ट करता है जो केवल रंग परिवर्तन नहीं करता: चूँकि चाँदी केवल आंशिक रूप से सघन सेलेनाइड में परिवर्तित होती है, Selenium-टोन्ड प्रिंट आमतौर पर बिना टोन किए प्रिंट की तुलना में अधिक घनत्व, अधिक कंट्रास्ट और अधिक अधिकतम घनत्व दर्शाते हैं। Ilford की Toning B&W Prints तथ्य-पत्रिका (दिसंबर 2001) इस वृद्धि को ठीक इसी प्रकार दर्ज करती है।

यह अभिक्रिया पूरे प्रिंट में एकसमान नहीं होती, और इसका कारण भौतिक है, रहस्यमय नहीं। सबसे गहरी शैडो में धात्विक चाँदी का सबसे अधिक द्रव्यमान और सबसे बड़ा सक्रिय पृष्ठीय क्षेत्र होता है, इसलिए वे सेलेनाइड के आक्रमण के लिए सबसे अधिक स्थान प्रदान करती हैं। रूपांतरण इसलिए सबसे तेज़ी से वहाँ होता है जहाँ चाँदी सघन हो: काले मिड-टोन से पहले और मिड-टोन हाइलाइट्स से पहले रूपांतरित होते हैं। एक सांद्र घोल में पूरा स्केल इतनी जल्दी रूपांतरित हो जाता है कि यह क्रमिकता देखना कठिन होता है। एक पतले घोल में यही क्रमिकता धीरे-धीरे और स्पष्ट रूप से सामने आती है — शैडो गर्म होती हैं जबकि हल्के मान तटस्थ रहते हैं — जो प्रक्रिया को बीच में रोकने की अनुमति देता है।

तनुकरण, रंगत और अवलोकन विंडो

तनुकरण गति और रंग दोनों तय करता है। Ilford की Harman Selenium Toner के लिए तकनीकी जानकारी (जून 2010) सामान्य टोनिंग के लिए 1+3 और न्यूनतम टोन परिवर्तन के साथ इमेज सुरक्षा के लिए बहुत कमज़ोर 1+20 बताती है, जहाँ टोनिंग 2-4 मिनट में पूरी हो जाती है। रंगत इस बात पर निर्भर करती है कि आप उस सीमा में कहाँ हैं: Toning B&W Prints तथ्य-पत्रिका यह दर्ज करती है कि Multigrade Warmtone पर 1+3 से 1+5 के कम तनुकरण पर बैंगनी-भूरा रंग मिलता है, जबकि 1+10 से 1+20 के अधिक तनुकरण पर केवल हल्की शीतलता और लाल की ओर झुकाव होता है। Kodak के Rapid Selenium Toner डेटा में भी यही व्यवहार विभाजन वर्णित है: अधिकतम प्रभाव के लिए 1:3, और थोड़े रंग परिवर्तन के साथ शैडो कंट्रास्ट और Dmax बढ़ाने के लिए 1:20 या 1:40।

स्प्लिट टोनिंग के लिए उस सीमा के ऊपरी भाग में काम करें, लगभग 1+10 से 1+20। आप जानबूझकर गति को अवलोकन विंडो के लिए बदल रहे हैं: रूपांतरण जितना धीरे-धीरे टोनल स्केल पर चढ़ता है, उतना ही आसान होता है इसे तब रोकना जब शैडो गर्म हो चुकी हों और मिड-टोन अभी भी तटस्थ दिखें। टाइमर के लिए कोई निश्चित आँकड़ा नहीं है, क्योंकि अंत-बिंदु आँख से तय होता है और घोल के साथ बदलता रहता है (नीचे देखें)। ध्यान सबसे गहरे मानों पर रहे, जहाँ बदलाव पहले दिखाई देता है।

कागज़ का चुनाव तय करता है कि यह सब दिखाई देगा या नहीं। यह सबसे उपयोगी पेपर-विशिष्ट तथ्य है, और Ilford इसे सीधे कहता है: Multigrade IV (एक तटस्थ इमल्शन) Selenium में बहुत कम रंग परिवर्तन दिखाता है, जबकि Multigrade Warmtone बहुत संवेदनशील है और स्प्लिटिंग के लिए उपयुक्त है। वार्म-टोन इमल्शन ठंडे चॉकलेट-भूरे से बैंगनी-भूरे तक चलते हैं, और ठंडे या तटस्थ कागज़ों पर कोई स्पष्ट परिवर्तन नहीं दिखता। यदि आप पृथक्करण चाहते हैं तो Multigrade FB Warmtone चुनें; तटस्थ कागज़ चुनें और प्रभाव कभी नज़र न आए।

एक कार्यशील स्प्लिट-टोनिंग अनुक्रम

तीन ट्रे तैयार करें। बीच की ट्रे में 20C/68F (±1C) पर 1+15 का Selenium वर्किंग सॉल्यूशन हो। दोनों बाहरी ट्रे में साधारण पानी हो जो टोनर से लगभग 4C/39F अधिक गर्म हो — यह प्रिंट के ट्रे के बीच आने-जाने पर अभिक्रिया को स्थिर रखता है। एक दूसरा समान प्रिंट बनाएँ और उसे टोनिंग ट्रे के पास साफ पानी में रखें — तटस्थ संदर्भ के रूप में; उसके सामने शैडो का गर्म होना अकेले की तुलना में कहीं अधिक आसानी से पढ़ा जा सकता है।

प्रिंट को टोनर में डालें और सबसे गहरे मानों पर नज़र रखें। जैसे ही सबसे गहरी शैडो में हल्का बैंगनी-भूरा आने लगे और मिड-टोन तटस्थ रहें, प्रिंट को दूसरी वाटर ट्रे में उठाएँ और क्रिया रोकने के लिए 30-40 सेकंड हिलाएँ। यदि शैडो में और टोनिंग चाहिए, प्रिंट को फिर टोनर में वापस डालें और जारी रखें; इस घोल की क्रमिक, प्रत्यावर्तनीय प्रकृति ही इसे नियंत्रणीय बनाती है। जब पृथक्करण सही लगे, अच्छी तरह धोएँ: RC प्रिंट को 2 और मिनट, फाइबर प्रिंट को 5C/41F से ऊपर ताज़े बहते पानी में कम से कम 30 मिनट, या Ilford के optimum permanence wash अनुक्रम का पालन करें। यहाँ धुलाई वैकल्पिक नहीं है, लेकिन यहीं टोनिंग वास्तव में रुकती भी है।

दूसरा रंग बनाना: Selenium के बाद Sepia

Selenium शैडो से ऊपर चढ़ता है; एक इनडायरेक्ट सेपिया टोनर विपरीत दिशा में काम करता है, क्योंकि इसका ब्लीच सबसे पहले हल्के घनत्वों को उठाता है। दोनों परस्पर पूरक हैं, और क्रमशः लगाने पर एक प्रिंट पर दो अलग रंग मिलते हैं: ठंडी, लगभग-तटस्थ काली शैडो और गर्म हाइलाइट्स।

चूँकि सल्फाइड और थायोयूरिया टोनिंग घनत्व और कंट्रास्ट घटाती है, एक्सपोज़ और डेवलप करते समय लगभग +50 प्रतिशत अतिरिक्त घनत्व बैंक करें जिसे सेपिया वापस ले लेगी। स्टॉप बाथ उपयोग करें (असमान डेवलपमेंट टोनिंग के बाद बुरी तरह दिखता है) और हार्डनिंग फिक्सर से बचें, जो टोनिंग में बाधा डालते हैं। पहले Selenium में टोन करें ताकि शैडो लॉक हो जाएँ: Ag2Se में परिवर्तित हो चुकी चाँदी फेरिसायनाइड-ब्रोमाइड ब्लीच का प्रतिरोध करती है — यही असली तंत्र है जिससे शैडो दूसरे चरण में भी “अपना रंग बनाए रखती हैं”। फिर उस ब्लीच को सामान्य सांद्रता के लगभग पाँचवें भाग तक पतला करें, ताकि आप इसे केवल हाइलाइट्स और हल्की ग्रे पर काम करते हुए देख सकें; आमतौर पर लगभग एक मिनट पर्याप्त होता है। एक क्षारीय थायोयूरिया विलयन में फिर से डेवलप करें, जो बदबूदार सोडियम सल्फाइड का गंधहीन विकल्प है। गर्माहट उस रीडेवलपर के pH से तय होती है: अधिक सोडियम हाइड्रॉक्साइड ठंडी टोन देता है, कम गर्म। Tim Rudman की The Photographer’s Toning Book इस ब्लीच-नियंत्रण दृष्टिकोण को विस्तार से दर्ज करती है।

Gold अलग तरह से मिलता है, और दोनों स्थितियाँ स्पष्ट रखने लायक हैं। अकेले उपयोग किया गया gold टोनर छवि को नीले-काले की ओर ले जाता है, शैडो को ठंडा करता है; sepia के बाद gold नारंगी-लाल देता है। आंशिक रूप से ब्लीच किए गए sepia प्रिंट को नीले आयरन टोनर में भी ले जाया जा सकता है जिससे नीला/हरा/सेपिया स्प्लिट मिलता है। चुनाव आपका है, लेकिन प्रिंट को घोल में डालने से पहले वह प्रभाव नाम से तय कर लें जो आप वास्तव में चाहते हैं।

एकरूपता और घोल की आयु

जिस वर्कफ़्लो को आँख से जाँचा जाता है वह उतना ही दोहराने योग्य है जितना घोल जिस पर वह निर्भर है, और Selenium स्थिर नहीं रहता। 1+3 पर इसकी क्षमता प्रति लीटर कम से कम 20.3 x 25.4cm (8x10in) की 25 शीट के बराबर है, और वर्किंग सॉल्यूशन पूरी तरह भरी, कसकर बंद बोतलों में छह महीने तक, आधी भरी में एक महीने तक, और खुली ट्रे में केवल लगभग सात दिन तक चलता है। जैसे-जैसे घोल पुराना होता और उपयोग होता है, टोनल परिवर्तन की दर धीरे-धीरे कम होती जाती है, इसलिए वही बीता हुआ समय जो पिछले हफ्ते साफ स्प्लिट देता था, इस हफ्ते अंडरटोन देगा।

व्यावहारिक उत्तर है: हर प्रिंट के लिए तनुकरण, तापमान और बीता हुआ समय दर्ज करें, भले ही आप आँख से रोकें; उन आँकड़ों को नुस्खे के बजाय प्रारंभिक अनुमान मानें; और जैसे ही रूपांतरण स्पष्ट रूप से धीमा हो, घोल को ताज़ा करें। चरणों के बीच रसायन भी साफ रखें: एक घोल से दूसरे में ले जाया गया टोनर या ब्लीच उसे दूषित करता है और धुंधला, अप्रत्याशित रंग देता है। साफ प्रसंस्करण, एक ज्ञात संवेदनशील कागज़ और बढ़ती टोन पर नज़र के साथ, पतला Selenium वह रंग पृथक्करण देता है जो कोई भी एकल पूर्ण-सांद्रता घोल नहीं दे सकता।

Image: Reginald Hotchkiss, FSA/OWI photograph laboratory enlarging room with developing sinks, Washington, D.C. (1941), U.S. Library of Congress, सार्वजनिक डोमेन