एक तैयार सिल्वर जिलेटिन प्रिंट रासायनिक रूप से बारीक विभाजित धात्विक चांदी से बनी एक इमेज होती है। वह चांदी संवेदनशील है: वायुमंडलीय परॉक्साइड, सल्फर डाइऑक्साइड, और अधूरे धोने से बची रेज़िडुअल थायोसल्फेट दशकों में उसे नष्ट कर देती है — इमेज फीकी पड़ जाती है और रंग बदल जाता है। गोल्ड टोनिंग पारंपरिक धातु टोनरों में सबसे कम प्रचलित है — Ansel Adams ने The Print (Morgan & Morgan, 1950; संशोधित New York Graphic Society संस्करण, 1983) में इसे Selenium के साथ चर्चा में शामिल किया है — फिर भी यह अपनी जगह इसलिए बनाता है क्योंकि यह एक साथ दो काम करता है जो बहुत कम प्रक्रियाएं एक साथ कर पाती हैं: यह इमेज रंग को स्पष्ट रूप से ठंडे नीले की तरफ खींचता है, और एक नोबल-मेटल कोटिंग बिछाता है जो उन ऑक्सीकरण एजेंटों के प्रति निष्क्रिय है, जिनसे चांदी नहीं बचती।

स्टॉक और बाथ तैयार करना

गोल्ड टोनर गोल्ड क्लोराइड के पतले घोल पर आधारित होते हैं, जिसे लगभग हमेशा एक प्रतिशत स्टॉक के रूप में संभाला जाता है: 100 ml आसुत जल में एक ग्राम गोल्ड क्लोराइड घोलें। गोल्ड क्लोराइड एक चमकीला पीला क्रिस्टलीय यौगिक है जिसमें द्रव्यमान के हिसाब से लगभग 50 प्रतिशत सोना होता है, और यह डार्करूम की शेल्फ पर अब तक का सबसे महंगा सामग्री है — यही कारण है कि प्रोटेक्टिव बाथ पतला रखा जाता है और टोनिंग का समय कम।

मानक फॉर्मूला Kodak का लंबे समय से प्रकाशित GP-1 Gold Protective Solution है। 750 ml आसुत जल में एक प्रतिशत गोल्ड क्लोराइड स्टॉक के 10 ml और 10 g सोडियम थायोसाइनेट (पोटेशियम थायोसाइनेट बराबर वज़न में विकल्प हो सकता है) मिलाएं, फिर आसुत जल से 1000 ml करें। उस एक लीटर में केवल 0.1 g गोल्ड क्लोराइड है — लगभग 50 mg वास्तविक सोना — और यह लगभग आठ 8x10 inch प्रिंट टोन करने के बाद खत्म हो जाता है। प्रिंट को गोल्ड बाथ में पूरी तरह फिक्स, पूरी तरह धुला, और रेज़िडुअल फिक्सर से मुक्त पहुंचना चाहिए; बाथ में खिंची आई थायोसल्फेट डाइक्रोइक दाग पैदा करती है और सोना बर्बाद करती है।

एक व्यावहारिक उदाहरण

Ilford Multigrade FB Warmtone की एक शीट लें, जिसे आर्काइवल मानक तक फिक्स और धोया गया हो, और उसे GP-1 में लगभग 20°C पर उसी कागज़ के एक गीले बिना-टोन किए टुकड़े के साथ डालें — वह संदर्भ के लिए है। पहले आधे मिनट में बहुत कम होता दिखता है; थायोसाइनेट एक हल्का सिल्वर सॉल्वेंट है, इसलिए इमेज लगभग अदृश्य रूप से ब्लीच होती है इससे पहले कि वह गहरी होने लगे। सबसे गहरी शैडो को टुकड़े से मिलाकर देखते रहें। जैसे ही ब्लू-ब्लैक की तरफ बस एक हल्की सी परिवर्तन दिखे — आमतौर पर हाइलाइट में कोई स्पष्ट रंग बदलाव आने से पहले — प्रिंट को बाहर निकालें। अधिक देर रखने पर टोन और ठंडे नीले की तरफ जाता है और Dmax भी बढ़ता दिखता है जैसे-जैसे सोना जमता है। केवल सुरक्षा के लिए आप “बस दिखने भर” पर रुकें; जानबूझकर ठंडे रेंडरिंग के लिए आगे बढ़ें — यह मानते हुए कि यदि हर शीट को ज़ोर से लगाया जाए तो एक लीटर अपनी आठवीं प्रिंट से पहले ही थक जाएगा।

रंग और सुरक्षा कैसे उत्पन्न होते हैं

सोना सिर्फ चांदी की जगह नहीं लेता। यह मौजूदा इमेज ग्रेन के ऊपर कोलॉयडल, सब-माइक्रॉन कणों के रूप में जमा होता है, और बारीक विभाजित सोना छोटी-तरंगदैर्ध्य प्रकाश को बिखेरकर नीले या बैंगनी रूप में दिखता है — वही भौतिकी जो Purple of Cassius और क्रैनबेरी ग्लास को रंग देती है। वह बिखराव, न कि कोई पिगमेंट, प्रिंट को ठंडा करता है। सबसे छोटे, सबसे बारीक विभाजित चांदी के कण पहले जमा लेते हैं, इसलिए शैडो संरचना और बारीक मिड-ग्रेन चौड़े हाइलाइट से पहले प्रतिक्रिया करते हैं। थायोसाइनेट टोनर के साथ सिल्वर-सॉल्वेंट क्रिया ऊपर बताए गए संक्षिप्त प्रारंभिक ब्लीच को स्पष्ट करती है: बाथ ग्रेन को थोड़ा काटता है इससे पहले कि सोना उस पर प्लेट हो, और गहरे बैंगनी-झुके-काले का टोन कुल मिलाकर इसी का परिणाम है। Tim Rudman की The Photographer’s Toning Book: The Definitive Guide (Argentum) इस गोल्ड थायोसाइनेट रसायन को, और ब्लीच-बैक और गोल्ड-आफ्टर-सेपिया के रूपांतरों को, विस्तार से कवर करती है।

सुरक्षा एक साथ यांत्रिक और रासायनिक है। धात्विक सोने की एक परत — जो मौजूद सबसे नोबल और अनुक्रियाशील धातुओं में से एक है — चांदी और वातावरण के बीच बैठती है, इसलिए परॉक्साइड, सल्फर डाइऑक्साइड और रेज़िडुअल थायोसल्फेट जो अन्यथा चांदी को ऑक्सीकृत या सल्फाइड कर देते, उनके पास हमला करने के लिए बहुत कम चांदी खुली रहती है।

GP-2, स्थायित्व रैंकिंग, और Selenium

अधिकतम आर्काइवल लाभ के लिए थायोयूरिया वेरिएंट GP-2 को GP-1 से बेहतर दर्ज किया गया है। फॉर्मूला: 750 ml आसुत जल, 0.5 g गोल्ड क्लोराइड, 1 g टार्टरिक एसिड, 5 g थायोयूरिया, 15 g सोडियम सल्फेट, 1000 ml तक बनाएं। Ilford Warmtone FB पर प्रति 6x2 inch प्रिंट 50 ml बाथ से परीक्षण किया गया — दो से तीन मिनट में काफी सुरक्षा मिलती है और अधिक समय बेहतर है। गोल्ड-सुरक्षित प्रिंट Selenium में टोन किए प्रिंट से अधिक स्थिर बताए जाते हैं, और गोल्ड सल्फाइड के साथ सामान्य प्रोटेक्टिव ट्रीटमेंट में से सबसे मज़बूत में गिना जाता है।

गोल्ड पहले से Selenium टोन की गई इमेज पर स्प्लिट-टोनर के रूप में भी काम करता है, उसे गर्म करने की बजाय ठंडा करता है; Selenium स्वयं एक प्रतिस्पर्धी प्रोटेक्टिव टोनर है, इसलिए दोनों मिलकर सुरक्षा और रंग बदलाव दोनों देते हैं। क्रम मायने रखता है: पहले टोन करें, फिर गोल्ड बाथ से पहले फिक्सर-मुक्त अवस्था तक अच्छी तरह धोएं, ताकि पतले, आसानी से दूषित होने वाले गोल्ड में थायोसल्फेट न पहुंचे।

सेपिया के बाद लाल-खड़िया प्रभाव

जब गोल्ड एक सल्फाइड इमेज के बाद आता है तो वह अलग तरह काम करता है। दो-बाथ सेपिया मार्ग से प्रिंट को सिल्वर सल्फाइड में बदलें — थायोसल्फेट/फेरिसाइनाइड ब्लीच के बाद सोडियम सल्फाइड रिडेवलपमेंट — धोएं, फिर गोल्ड से गुज़ारें, और यह नीला नहीं होता। ठंडा गोल्ड जमाव गर्म भूरे सल्फाइड के साथ मिलकर नारंगी-लाल “लाल-खड़िया” टोन देता है; गहराई इस बात पर निर्भर करती है कि सेपिया रूपांतरण कितना आगे तक किया गया था और प्रिंट गोल्ड में कितनी देर रहता है।

सबसे प्रचलित वार्म-टोन-प्लस-गोल्ड प्रक्रिया Nelson Gold Toner है, जो मूलतः हाइपो-आलम (सल्फाइड) टोनर है जिसमें गोल्ड मिलाया गया है। गोल्ड उत्प्रेरक रूप से काम करता है, जिससे बाथ 43°C (110°F) पर चल सकता है बजाय उन ऊंचे तापमानों के जो एक सादे हाइपो-आलम टोनर को चाहिए। टोनिंग को लगभग 5 से 20 मिनट के बीच कहीं भी रोका जा सकता है — हल्की गर्मी से लेकर गहरे सेपिया-ब्राउन तक — और अंतिम इमेज सिल्वर सल्फाइड और गोल्ड दोनों से मिलकर बनती है, दोनों ही दृष्टि से स्थायी। हर पचास 8x10 प्रिंट गर्म भूरे तक टोन करने के बाद लगभग 4 ml गोल्ड घोल से रिप्लेनिश करें। प्रोटेक्टिव बाथ की तरह ही, गोल्ड का अंतिम रंग उतना ही उसके नीचे की परत पर निर्भर करता है जितना स्वयं गोल्ड पर।

छवि: Surgeon General’s Office, U.S. Army, Developing laboratory, Army Medical Museum, Washington, D.C., 1917-1918. U.S. National Archives (NARA 45496106), सार्वजनिक डोमेन।