コントラストフィルターは特定の波長を通過させ、それ以外を吸収する。そのため、フィルムに届く光の総量は必ず減少する。補正なしではネガが露出不足になる。フィルターファクターとは、その光量損失を数値化し、どれだけ露出を追加すべきかを示す指標だ。

ファクターが表すもの

フィルターファクターは、フィルターなしの露出に対する乗数である。ファクター2とは、フィルター装着時に同じネガ濃度を得るために2倍の露出が必要であることを意味し、ファクター8なら8倍だ。この数値は吸収による光量損失のみを表しており、フィルターがもたらすコントラスト効果は含まない。

この数値は恣意的なものではない。Ansel Adams が『The Negative』で述べているように、ファクターは18%グレーカード（ゾーンシステムでいうゾーン V の被写体）において、デイライト約5500K——直射日光と天光が混合した標準的な光源——のもとで、フィルターなしと同等のネガ濃度を維持するために必要な追加露出を測定することで求められる。その光源から離れると、公表されている数値は正確でなくなる。このグレーカード・5500K での導出方法こそが、すべてのファクターが根本的に乳剤の分光感度特性であり、ガラス単体の特性ではない理由だ。フィルターを通してフィルムが何を「見る」かに完全に依存するのである。そのため、ファクターは乳剤ごとに公表されており、実際に使うフィルムストックに対してメーカーが提示する数値が、汎用的な数値よりも常に優先されるべきだ。

乳剤依存性を最も明確に示す証明は、フィルターではなくフィルム自体にある。Ilford Ortho Plus 80 という青と緑のみに感応するオルソクロマティック乳剤で撮影すると、フィルターなし で赤い被写体が暗く、青空が明るく写る——パンクロマティックフィルムで赤フィルターを使った場合の逆の結果だ。コントラスト効果と、それに伴うファクターは、フィルムの中に宿っている。

実用ファクター表

デイライト（5500K）下における汎用 Wratten コントラストフィルターのファクターと、それに対応する段（ストップ）数は以下の通りだ：

フィルター	デイライト係数	タングステン係数	段（ストップ）数（デイライト）
No. 8 イエロー	2	—	1
No. 15 ディープイエロー	2.5	—	1 1/3
No. 11 イエローグリーン	4	—	2
No. 21 オレンジ	3	—	~1 2/3
No. 25 レッド	8	5	3
No. 29 ディープレッド	16–20	—	4〜約4 1/3

これらはあくまでも出発点として扱うこと。Ilford が FP4 Plus に対して公表している数値は、同じガラス に対して明らかに異なる——No. 8 イエロー 1.5（デイライト）、No. 15 ディープイエロー 2.0、No. 11 イエローグリーン 3.0、No. 21 オレンジ 2.3、No. 25 トリカラーレッド 6.0、No. 58 トリカラーグリーン 6.0。Kodak の汎用 No. 25 の 8 に対し、FP4 Plus の公表値 6.0（タングステンでは 4.0）を並べれば、論点は一行で決着する：同じフィルター、2つのメーカーの数値、分光感度が異なるから。これらすべての一次資料は、Kodak Photographic Filters Handbook（Publication B-3）と Ilford FP4 Plus および HP5 Plus のテクニカルデータシートであり、ウェブ上の汎用表ではない。

光源によってなぜ変化するのか

ファクターは、それを測定した光のスペクトル内容に対してのみ有効だ。タングステン光源は約3200Kで、デイライトの5500Kに比べて赤が豊富で青が乏しい。そのため、赤やオレンジのフィルターはタングステン光源の光をより少量しか廃棄しないのでファクターが下がり、一方ブルーフィルターはより多くを廃棄するのでファクターが上がる。Wratten No. 25 はそれを明確に示している——Kodak の汎用数値でデイライトのファクター 8 がタングステンでは 5 に下がり、FP4 Plus もデイライト 6.0 からタングステン 4.0 へと同様の変化を示す。同じガラス、同じフィルム、異なる補正値——純粋に光源のスペクトルが変わったからだ。

段（ストップ）数への換算

1段（ストップ）は露出の2倍に相当するため、換算は対数計算になる：段（ストップ）数はファクターの2を底とする対数だ。log2(2) = 1、log2(4) = 2、log2(8) = 3。電卓に底2の対数キーがない場合は、底の変換式を使う：

stops = log10(factor) / log10(2)

中間的な値ではこの計算が重要になる。ファクター 5 は log10(5)/log10(2) = 2.32、すなわち 2 1/3 段（ストップ）をわずかに超える。ファクター 3（オレンジの No. 21）は log10(3)/log10(2) = 1.58、1 2/3 段（ストップ）をわずかに下回る。No. 8 イエロー（ファクター 2）は 1 段（ストップ）、No. 25 レッド（ファクター 8）は 3 段（ストップ）を要求する。

その段（ストップ）数をどう使うかは、2つの露出コントロールのどちらに割り当てるかの自由な選択であり、計算方法はそれぞれ異なる。シャッタースピードはファクターに対して線形にスケールし、絞りは段（ストップ）数で動かす。例えば、露出計が 1/250 at f/11 を示し、No. 25 レッドを装着したとしよう——ファクター 8、3段（ストップ）。シャッターを 1/30 at f/11 に落とす（1/250 をファクター 8 で割る）か、f/4 at 1/250 に開く（3段（ストップ）開放）か、あるいはその中間で分割するかを選べる。ネガ濃度はどれも同じだ。変わるのは被写界深度と動きの描写だけだ。

フィルターの重ね使いと測光の落とし穴

2枚のフィルターを組み合わせると、ファクターは乗算され、段（ストップ）数は加算される。No. 8 イエロー（ファクター 2、1 段（ストップ））と No. 11 グリーン（ファクター 4、2 段（ストップ））を重ねると、ファクター 8、合計 3 段（ストップ）になる。この結果は概算として扱うこと：吸収帯の重なりと余分なガラス面の影響で、実際の合成損失は単純な積より若干高くなる。

最後の落とし穴は測光だ。TTL（Through-the-Lens）セルはフィルター越しに光を直接読み取るため理想的に思えるが、シリコンや CdS フォトダイオードはほとんどのパンクロマティック乳剤に対して赤に不均衡に感応する。ディープレッド——No. 25 または No. 29——越しに測光すると、セルはフィルムが記録するよりも多くの赤の透過光を「見る」ため、カメラは露出不足になりがちで、多くのボディで約 1 段（ストップ）程度そうなる。ディープレッドの場合は、フィルターを外した状態で手持ち露出計で読み取り、公表されているファクターを手動で適用すること。イエローとオレンジは一般的にレンズ越しの測光でも問題なく使える。

これらすべての典型的な実例が、Monolith, the Face of Half Dome だ。Ansel Adams が 1927年4月17日に Yosemite の Diving Board から撮影した作品である。彼はまず K2 イエロー（Wratten No. 8）越しに露出し、次にディープレッドの Wratten No. 29 に交換して2枚目を露出した——青空をほぼ黒に描写するためだ。彼はトーンへの効果のためにフィルターを選び、そのファクターを払い、望むプリントをプレビジュアライズした。この作品は彼に「ビジュアライゼーション」という言葉を生み出させた。そしてこの記事の主題全体が1枚のフレームに収まっている：トーンに対して何をするかのためにフィルターを選び、そのコストを露出で払う。

これらの数値はどれも第一近似として受け取り、自分の使用材料で検証すること：実際に使うフィルムと現像液で、フィルターありとなしの両方でゾーン V グレーカードをブラケット撮影し、濃度を読み、表よりもネガを信頼せよ。