Sebastião Salgado की तस्वीरें विषय-वस्तु से कम, और टोनल संरचना से अधिक पहचानी जाती हैं: दीप्तिमान आकाश जो लगभग-काले अग्रभूमि में उतर जाते हैं, आकृतियाँ और भू-आकार ग्रे की लंबी, अटूट क्रमिकताओं में उभरे हुए। यह लुक अक्सर प्रिंटिंग को श्रेय दिया जाता है, लेकिन यह शुरू होता है एक्सपोज़र पर — विसरित प्रकाश के प्रति एक स्थिर रुझान में, और उन चुनावों में जो नेगेटिव की बनावटी रेंज की रक्षा करते हैं। Genesis — अछूते परिदृश्यों, वन्यजीव और दूरस्थ जनजातियों पर आधारित वह प्रोजेक्ट जिसे Salgado ने 2004 से 2012 के बीच तीस से अधिक अभियानों में शूट किया और जो 11 अप्रैल 2013 को लंदन के Natural History Museum में खुला — इसलिए शिक्षाप्रद है क्योंकि इसके बीच में उन्होंने फ़िल्म को डिजिटल कैप्चर के लिए छोड़ दिया, फिर भी श्रृंखला के अंत में एक continuous-tone फ़िल्म नेगेटिव और एक रासायनिक प्रिंट बनाए रखा। यह समझना कि दोनों सिरों को कैसे जोड़ा गया, यह स्पष्ट करता है कि वास्तव में वह नाटकीयता किससे उत्पन्न होती है।

मृदु प्रकाश में रेंज का निर्माण

वीरोचित टोनैलिटी के लिए ऐसे दृश्य की ज़रूरत होती है जिसकी ल्युमिनेंस रेंज नेगेटिव बिना चरमसीमाएँ खोए धारण कर सके। Ansel Adams और Fred Archer ने लगभग 1939–40 में जो ज़ोन सिस्टम औपचारिक रूप दिया, उसके शब्द इस प्रकार हैं: ग्यारह ज़ोन में से, ज़ोन V मध्य-ग्रे है, ज़ोन III सबसे गहरी छाया है जो अभी भी पूरी बनावट दिखाती है, और ज़ोन VII सबसे हल्की बनावट वाला हाइलाइट है। इससे III और VII के बीच लगभग सात स्टॉप की बनावटी रेंज मिलती है, जो पूर्ण ब्लैक-टू-व्हाइट स्पैन के लगभग दस स्टॉप के भीतर बैठती है — और यह सात-स्टॉप की खिड़की वही है जो एक फ़ाइबर या बरायटा प्रिंट वास्तव में प्रस्तुत कर सकता है।

दिक्कत दुनिया में है। एक धूप वाला परिदृश्य specular बादल और छायादार खोह के बीच बारह से चौदह स्टॉप तक फैल सकता है — जो प्रिंट की क्षमता से दो से तीन गुना चौड़ा है — जो उड़े हुए सफ़ेद और अवरुद्ध काले के बीच एक चुनाव थोपता है। मृदु प्रकाश यह अंतर पाटता है। ISO 100 पर सनी 16 नियम का आधार लगभग EV 15 है; बादलों में उजला EV 13–14 पर आता है, आच्छादित आकाश EV 12 पर, भारी बादल EV 11 पर, और खुली छाया लगभग EV 10 पर। कम एक्सपोज़र मान यहाँ बिंदु नहीं है। बात यह है कि विषय की ल्युमिनेंस अनुपात इसके साथ सिकुड़ती है — बारह-से-अधिक स्टॉप से उन सात की ओर जो एक प्रिंट धारण कर सकता है।

एक व्यावहारिक प्लेसमेंट इसे ठोस बनाती है। सबसे गहरे खुले-छाया वाले खोह को स्पॉट-मीटर करें और उसे ज़ोन III पर रखें; तेज़ धूप में सबसे चमकीला बादल तब ज़ोन VIII या IX पर आ सकता है — जो कागज़ की क्षमता से परे और सामान्य-डेवलपमेंट नेगेटिव से परे है — तो आपको समझौता करना पड़ेगा। भारी बादल के नीचे वही बादल ज़ोन VII या VIII पर आता है, बनावटी रेंज के भीतर, और पूरा दृश्य एक सीधे, सामान्य रूप से विकसित नेगेटिव पर फ़िट हो जाता है। इसीलिए Salgado के आकाश खाली कागज़ की बजाय high-key चमक की तरह दिखते हैं और उनकी छायाएँ मृत होने की बजाय घनी लेकिन सुपाठ्य लगती हैं: कंट्रास्ट पहले से ही मौसम और घड़ी द्वारा मुलायम कर दिया गया था, इससे पहले कि वे उसे मीटर करते।

फ़िल्म चेन, नामित

Genesis का पहला चरण, 2004 से 2008 तक, एक analogue Pentax 645 पर शूट किया गया — एक medium-format बॉडी जिसका 6×4.5 cm नेगेटिव 35 mm से लगभग 270 प्रतिशत अधिक क्षेत्र रखता है। Salgado ने कथित तौर पर Pentax को आंशिक रूप से इसलिए चुना क्योंकि इसकी कम-कंट्रास्ट लेंस रेंडरिंग उस Leica लुक से मेल खाती थी जो उन्होंने दशकों से अपनाया था। स्टॉक था Kodak Professional Tri-X 320 (320TXP), ISO 320 रेटेड, 220 रोल में बत्तीस फ्रेम की — न कि Tri-X 400, जो Kodak केवल सोलह-फ्रेम 120 में आपूर्ति करता था; लंबे अभियानों पर अतिरिक्त फ्रेम संख्या का महत्त्व था। 320TXP एक longer-toe इमल्शन है 400TX की तुलना में, और वह लंबा toe छाया पृथक्करण को सहजता से बनाए रखता है — जो छाया-समृद्ध भूभाग पर बनाए गए काम के लिए उपयुक्त है। Kodak के F-4017 डेटाशीट के अनुसार, D-76 स्टॉक में 320TXP 18–24 °C पर लगभग 4.5 से 6.75 मिनट चलता है, Kodak यह चेतावनी देते हुए कि पाँच मिनट से कम टैंक डेवलपमेंट समय खराब एकरूपता देता है। एक्सपोज़ किए गए 6×4.5 नेगेटिव Imacon (Hasselblad Flextight) स्कैनर पर डिजिटाइज़ किए गए।

बदलाव क्यों, और क्या बना रहा

लगभग 2008 में Salgado पूरी तरह Canon EOS-1Ds Mark III पर चले गए — 21.1-megapixel सेंसर वाला 35 mm full-frame बॉडी — आंशिक रूप से 2001 के बाद अनिवार्य हवाई अड्डा हाथ-जाँच से इनकार के संचयी फॉगिंग से बचने के लिए, जो अब फ़िल्म को X-ray बेल्ट से विश्वसनीय रूप से नहीं बचाते थे। कैप्चर डिजिटल हो गया; विधि नहीं। उन्होंने 6×4.5 अनुपात के लिए चिह्नित एक फ़ोकसिंग स्क्रीन लगवाई, ताकि व्यूफ़ाइंडर अभी भी 645 छवि फ्रेम करे, और वे स्क्रीन पर नहीं, बल्कि लूप के साथ प्रिंटेड कॉन्टैक्ट शीट से एडिट करते रहे — प्रति यात्रा हज़ारों में से लगभग सौ फ्रेम चुनते हुए। फ़िल्म फोटोग्राफर का अनुशासन एक डिजिटल सेंसर के इर्द-गिर्द संरक्षित रहा।

डिजिटल-से-सिल्वर क्रॉसओवर

क्रॉसओवर कैप्चर के बाद होता है। Raw फ़ाइलों को Tri-X टोनल कर्व की नकल करने के लिए प्रोसेस किया जाता है, अधिकांश डॉजिंग और बर्निंग और कंट्रास्ट का काम सॉफ़्टवेयर में किया जाता है, फिर इन्हें एक पेरिस लैब, Dupon, भेजा जाता है — जहाँ एक Kodak LVT रिकॉर्डर उन्हें बड़े-फॉर्मेट ब्लैक-एंड-व्हाइट शीट फ़िल्म पर वापस लिखता है। LVT एक RGB continuous-tone फ़िल्म रिकॉर्डर है, मूलतः Kodak/Light Valve Technology का विकास, जो E-6, C-41 और ब्लैक-एंड-व्हाइट स्टॉक को तीन रिज़ॉल्यूशन पर एक्सपोज़ करता है: RES40, RES80 और RES120, या 1016, 2032 और 3048 dpi (40, 80 और 120 pixels per millimetre)। इनपुट Adobe RGB (1998) प्रोफ़ाइल में 8-bit RGB TIFF के रूप में तैयार किया जाता है, और आउटपुट dot-free और scan-line-free continuous tone होता है — आमतौर पर 4×5 या 8×10 शीट पर। चूँकि टोनल निर्णय सॉफ़्टवेयर में पहले से तय हो चुके होते हैं, परिणामी नेगेटिव को ईज़ल पर बहुत कम काम की ज़रूरत होती है जब इसे बड़ा करके प्रिंट किया जाता है।

कौन-सा प्रिंट, ठीक-ठीक

“silver gelatin” की संक्षिप्त अभिव्यक्ति वास्तव में कम-से-कम तीन प्रक्रियाओं को समेट देती है। कुछ प्रिंट पारंपरिक silver-gelatin enlargements हैं जो उन LVT नेगेटिव से डार्करूम में बनाए गए हैं। हालाँकि, भ्रमणशील प्रदर्शनी में लगभग दो सौ छवियाँ Ilford Galerie Prestige Gold Fibre Silk पर दिखाई गईं — 310 gsm बरायटा पेपर जिसकी silk सतह पारंपरिक फ़ोटो पेपर की नकल करती है लेकिन वास्तव में एक inkjet बरायटा है, न कि वेट-डार्करूम इमल्शन। अलग से, सीमित Genesis संस्करण Arches Aquarelle पर platinum/palladium प्रिंट के रूप में मौजूद हैं — V&A के Martin Barnes के अनुसार, उनकी टोनल रेंज और स्थायित्व के लिए चुने गए।

silver-gelatin और baryta-inkjet मार्गों को जो एकजुट करता है वह है substrate भौतिकी। एक बरायटा या फ़ाइबर पेपर छवि के नीचे एक परावर्तक barium-sulphate sub-layer रखता है, और फ़ाइबर बेस resin-coated या matte inkjet पेपर की तुलना में लंबा टोनल स्केल और उच्च अधिकतम घनत्व देता है। यही यांत्रिक कारण है कि गहरा, तटस्थ काला और चिकना हाइलाइट roll-off दीवार पर टिका रहता है — एक सपाट ग्रे में ध्वस्त होने की बजाय — वही वीरोचित टोनैलिटी जो मृदु प्रकाश और सावधान प्लेसमेंट ने श्रृंखला के आरंभ में स्थापित की थी।