一张来自优质底片的直接印样，很少能让画面每个区域同时呈现预期影调。能保住亮天空细节的曝光时间，会让开放的暗部完全堵死；能打开暗部的时间，又会将高光洗掉。遮挡与加光通过局部而非整体地改变曝光来解决这一矛盾：同一张相纸的不同区域接受不同的光量。两者互为补充：遮挡是对某区域减少光量以使其变亮，加光则是增加光量以使其变暗。在此之前，请遵循 Ansel Adams 在《The Print》（1983 年，The New Ansel Adams Photography Series 第三册）中确立的纪律：先做一张不做任何遮挡与加光的直接印样，以此作为判断印样实际需要什么的基准。

以档（stop）为单位，而非秒数

真正重要的单位是摄影的档（stop），而非原始秒数。由于卤化银乳剂对曝光量的对数作出响应，在相纸任意位置将时间加倍，该区域就会精确地加深一档（stop），减半则变亮一档（stop）。Gene Nocon 在《Photographic Printing》（1987 年）中将这一原理发展为一套完整的印放方法，借助配套定时器以四分之一档（stop）的间隔调整修正量；Ralph Lambrecht 与 Chris Woodhouse 在《Way Beyond Monochrome》中延续了这一思路。

在放大台前实际需要的换算很简单。加光 +1 档（stop）使局部曝光量加倍；+1/2 档（stop）乘以约 1.41；+1/4 档（stop）乘以约 1.19。若基础曝光为 B 秒，加光 n 档（stop）需追加的秒数为 B × (2ⁿ − 1)。以 12 秒为基础，+1 档（stop）追加 12 秒，+2 档（stop）追加 36 秒。遮挡的算法与此对称：在基础曝光期间对某区域遮挡 d 秒，曝光变化量为 log₂((B − d)/B) 档（stop）。在 20 秒基础曝光中遮挡 5 秒，即 log₂(0.75) = −0.42 档（stop），略低于亮半档（stop）。值得记住的捷径是：遮挡时间占基础曝光的比例直接对应档（stop）的变化量。

完整实例演示

以 Ilford Multigrade FB 相纸为例，基础曝光 12 秒，光圈级别 2.5。天空读数偏亮一档（stop），因此需要加光 +1 档（stop）：额外补 12 秒，使该区域总计获得 24 秒曝光。前景岩石偏暗半档（stop），需要打开。对其遮挡 12 秒中的 3.5 秒，得到 log₂(8.5/12) = −0.50 档（stop）；若遮挡满 5 秒，则达到 log₂(7/12) ≈ −0.78 档（stop），接近四分之三档（stop），通常偏多。因此印放记录表写作”天空 +1 档（stop）（加光 +12 秒），岩石遮挡 3.5 秒”。

完成的相纸在 Ilford Multigrade 显影液 1+9、20°C 下显影 2 分钟；影像应在约 35 秒时开始浮现，显影可延长至 6 分钟而对对比度无明显影响。用 Ilfostop 1+19 停显 10 秒，用 Ilford Rapid Fixer 1+4 定影 1 分钟（跳过硬化定影液，它只会延长水洗时间），然后在 5°C 以上的流水中水洗重磅 FB 相纸 60 分钟，或使用 Ilford Washaid 缩短水洗时间。

局部对比度：分级放大（split-grade）中的遮挡与加光

仅调整曝光量无法修复一个影调和对比度同时出错的区域，而这正是天空与阴影相互冲突的问题所在。分级放大（split-grade）通过将工作分配到两个滤镜上来解决这一问题。Ilford 公布的方法是对一张可变对比度 Multigrade 相纸进行两次曝光：一次通过 0 级滤镜（软调，控制高光），一次通过 5 级滤镜（硬调，控制黑色深度）；顺序不影响结果。

局部控制则附着于能完成相应工作的那次曝光。若要加深过曝的天空而不压碎云彩细节，只在 5 级曝光时对天空加光，这样增加的密度以对比度的形式落在阴影和中间调，而不是使高光变平。若要打开封闭的前景阴影同时保留其层次，则在同一次硬调曝光时对其遮挡。与此同时，0 级软调曝光负责设定整个画面的高光值。对于天空与人脸无法在同一级别上共存的场景，这是当代最主流的解决方案。

柔和边缘的原理

两种操作都依赖持续运动，否则必然失败。工具静止不动会将硬边阴影印成可见的光晕或线条。原因在于几何关系：工具会产生本影（完全遮光区域）和半影（部分遮光区域）。由于放大机的镜头或聚光器充当的是扩展光源而非点光源，将工具向镜头抬起、远离相纸会拓宽半影，使过渡更柔和。持续移动工具会涂抹任何残余的硬边，使其不至于印成线条；将卡纸撕开而非裁切，还能进一步使边界羽化。

工具本身很简单。遮挡工具是一块不透明卡纸或粘在硬铁丝上的撕裂形状，大小与需要遮挡的区域相匹配。加光是遮挡的反操作，通过一个开口进行：在大卡纸上撕出一个洞，或用两掌相扣形成的缝隙，使光线只照射到选定区域，其余部分保持遮蔽。Ansel Adams 将局部控制推向了物理极端，他定制了一台放大机，由 36 盏可单独开关的灯泡组成光源；但同样的逻辑也贯穿在一张粘在铁丝上的撕裂卡纸之中。

干燥影调、边缘加光与可重复的印放记录表

应对照干燥后的印样来判断加光量。对于纤维基相纸，纯黑与纯白保持不变，但中间调和高光在相纸干燥后会增加密度、损失少许局部对比度，因此看起来完美的湿样天空，干燥后通常会显得过度加光。补偿方法是将整体曝光量削减一小部分档（stop）；RH Designs 的曝光表专门提供了干燥补偿设置，可精细调整至 1/12 档（stop）步进。几乎通用的收尾动作是边缘加光：通过卡纸开口或保持遮幅刀片持续移动，对四条边缘加光约 1/4 至 1/2 档（stop），使视线不会飘离画面。

如果无法重复操作，上述一切都毫无意义。印放记录表用于记录操作顺序：在直接印样上注释，或将投影影像描画到白纸上，并在每个区域标注操作，例如”天空 +1 档（stop）“或”岩石遮挡 3.5 秒”。要将记录表转化为精确操作，可使用 f-stop 定时器，例如由 Richard Ross 设计的 RH Designs StopClock，它允许你以档（stop）为增量编程基础曝光及遮挡、加光步骤。若无此设备，则如 Lambrecht 与 Woodhouse 所建议，针对问题区域本身制作测试条，而不是用跨越前景的测试条来猜测天空的曝光。这相当于负片曝光与冲洗记录在印放层面的对应物，而那套记录方法所依赖的区域系统，是由 Ansel Adams 与 Fred Archer 于 1939 至 1940 年间在洛杉矶 Art Center School 共同整理成文的；Ansel Adams 特别强调，这是对感光测定学的系统化整理，而非他的发明。

图片：Ed Westcott 摄于 1945 年 Oak Ridge Clinton Engineer Works 暗房。美国陆军工程兵部队／能源部摄影（公有领域），来源：Wikimedia Commons。